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　　2月20日，“科幻大片《流浪地球》与四川科幻产业发展研讨会”在成都举行，几乎全四川与科幻产业相关的机构、企业和科幻作家都参加了这次研讨会。研讨会的一个核心命题就是，四川作为中国科幻创作高地，如何发挥优势、乘势而上。

　　科幻世界杂志社社长刘成树建议，尽快形成四川科幻产业报告，给提供思路，做好顶层设计，争取发展战略和政策支持。

　　2017年12月，中国家专门以科幻和想象力的脑认知、科技前沿的探索为主的研究机构，科学与人类想象力中心在深圳南方科技大学宣布成立。同时，南方科技大学还把与科幻相关的课程纳入选修课。

　　2018年在深圳举行的中国科幻大会上，启动成立了银河科幻联盟，以及80所高校科幻社团共同组成高校科幻联盟。其中，高校科幻联盟将设立联盟奖励基金，每年扶持10个高校科幻项目。

　　位于深圳的“科学与幻想成长基金”，是国内少有的致力于科幻产业发展的公益基金。以培养科幻领域的新人为目标，该基金会截至目前已经举办了多届“晨星”科幻美术大赛和“晨星”科幻文学大赛。

　　“深圳的优势在于科技企业多，因此科技工作者数量庞大，从我国科幻作家的群体画像看，大部分都是拥有科技工作经验的。”孙悦说。

　　上海的优势在于高校多，阅读的氛围好。北京是全国要素资源的汇集地，有大量的影视公司、编剧团队、投资方，这是更加接近科幻工业的关键。

　　南方科技大学教授、科学与人类想象力研究中心主任吴岩表示，无论哪一座城市成为中国科幻之都，几点要素均不可缺少。是有吸引力的扶持政策，如产业政策、人才吸引政策；第二是这座城市具备科幻产业发展的基础，其中包括文化基础、技术基础、人才基础等；第三是地方高校教育中开设与科幻有关的课程。

　　“中国争夺科幻之都的城市还是太少了。”拉兹认为，重庆、西安等都有很多人才。中国这么大的市场、这么多的人才，应该有更多的城市加入到这一个竞争中来，这样中国的科幻产业才有更好的发展。

　　“匮乏”之问，中国科幻产业如何进化

　　河森堡在其畅销书《进击的智人》中说，匮乏推动了人类实现进化，如食物的匮乏，使得人类直立行走，以获取更多的食物。

　　如何解决科幻产业各个链条上的“匮乏”，是很长一段时期中国科幻产业发展所不得不面临的问题。

　　首先是科幻作家的匮乏。在一次科幻迷的聚会上，有位的科幻作家被问及中国的科幻作家有多少人时说，大概可以用一部电梯装满，如果这部电梯出事，中国科幻基本就全完了。

　　除了的科幻作家尚能以科幻写作为生外，国内大多数科幻作家仅依靠业余时间完成科幻创作。一项统计结果显示，中国每千万人口中仅有1.5名科幻作家，而日本的这项比例是38名，美国更是达到56名。

　　“中国的科幻文学发表平台偏少，版权保护不到位，阅读人群数量少，都是导致我们不能以此为生的因素。”一位要求匿名的青年科幻作家对21世纪经济报道记者称，不能总指望作品都被电影公司买下版权、拍成电影获得收入。

　　科学与幻想成长基金会主任助理张红州对21世纪经济报道记者表示，为了激发年轻科幻作家的写作热情，深圳市的文化活动专项资金每年对该基金都拨款100万元，用于资助在科幻文学、美术方面的优秀者，鼓励其继续创作。

　　该基金每年举行的科幻文学大赛，参与人数在500-600人之间，主要的参与人员是大学生以及持续写作多年的科幻文学爱好者。

　　“写作科幻小说需要有科技理论支撑和文学基础。”张红州说，科幻写作门槛高，要真正进入这一行并不容易。

　　《中国科幻产业报告》显示，截至2018年6月，在中国科幻产业的产值中，仅有6%是阅读市场所贡献，而通过引进科幻电影所实现的票房产值占比高达72%。

　　吴岩认为，这样的比例是合理的，转型期的科幻市场将不再以文学阅读为主。上世纪70年代后，科幻产业已经逐渐过渡到以电影市场为主的结构。

　　这就是说，电影已经成为大众接触科幻的重要途径。上述《报告》显示，2018年上半年，国内科幻电影整体票房为95.06亿元，其中国产影片票房为8.9亿元，与去年同期相比有20%左右的增长。

　　但是，将科幻文学改编为科幻电影，同样存在编剧人才的匮乏。

　　拉兹认为，一个作品能否拍成电影，和拍摄的团队有关系。国外的优秀科幻作品如《沙丘》、《安德的游戏》，拍成电影效果都不好。科幻文学作品和电影之间的转换，需要一批优秀的编剧和制片，但中国既懂科幻文学又懂编剧的人实在太少。

　　吴显奎对21世纪经济报道记者说，由于宫廷剧盛行的原因，大量的编剧将精力与热情投入到宫廷剧的创作之中，也这是导致科幻编剧人才匮乏的原因之一。

　　除了对科幻文学和美术人才进行扶持外，下一步“科学与幻想成长基金”也将考虑培养科幻编剧。

　　在国内的高校中，南方科技大学已经开始尝试通过选修课的方式，培养学生们的科幻创作热情。这门被称为科幻创作的课程，由南科大人文中心讲师、科幻作家、物理学博士刘洋主讲。开设本课程的目的在于通过讲座、观摩分析、技巧讲解、模仿和讨论等环节，使学生初步学会科幻剧本和小说的创作方法，并通过大量写作锻炼完成比较成熟的作品。

　　在《流浪地球》票房贡献之外，另一个贡献则是通过几年的拍摄，将一部分“匮乏”的中国科幻产业链条丰富了起来。

　　2018年10月，郭帆在他的电影工作室内搞了一个小范围的《流浪地球》看片会，孙悦是受邀者之一。

　　“当时的影片几乎没有进行后期电脑加工，但从故事的完整性，以及场景的展现来说，我觉得一定能火。”孙悦说。

　　孙悦所说的“故事完整性”，是指《流浪地球》通过几年的拍摄，积累和建立起了一个完整的中国科幻拍摄体系。更重要的是，在这个体系之内，从编剧、拍摄以及后期制作，大部分均由中国团队完成。

　　黄竞跃将这个体系的构建，看作是中国科幻电影缩小与好莱坞科幻电影差距的“跨越性一步”。

　　在编剧层面，电影《流浪地球》的整个故事构架，其实仅在原著中有数百字的篇幅。但终通过编剧的解构与重塑，形成了完整的故事链条。

　　而在拍摄方面，青岛东方影都几乎承担了所有的实景拍摄工作，这里不仅诞生了《流浪地球》，好莱坞影片《环太平洋2》也是在这里拍摄，被认为是有望成为中国科幻电影的“基地”之一。

　　《流浪地球》的后期团队包括MORE VFX 、橙视觉ORANGE、DEXTER、PIXOMONDO。其中，前两家公司为中国团队，承担了75%的制作。

　　“原来我们认为中国缺乏技术实力，但相信通过《流浪地球》的制作后，中国公司会积累大量的经验。”黄竞跃表示。

　　科普科幻作家董仁威希望近几年能够多出产几部大制作的科幻电影，同时鼓励各种小成本电影百花齐放，共同保持科幻影视的热度。

　　“过去推动科幻IP转化难度很大，成效甚微。而今，投资者对于科幻电影的态度有了明显转变，这对科幻产业是重大利好。”董仁威说。