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| 品牌 |
百佳 |
重量 |
32kg |
| 款式 |
定制 |
颜色 |
可定 |
| 加工定制 |
是 |
适用人群 |
成人 |
| 货号 |
020 |
打开方式 |
手动 |
| 伞骨种类 |
防风伞骨 |
伞骨材质 |
铝合金 |
| 伞布材质 |
涤纶 |
加印logo |
可以 |
| 适用送礼场合 |
适合 |
伞布过胶 |
未知 |
| 伞骨数量 |
8骨 |
收伞方式 |
手动 |
| 是否进口 |
否 |
外形尺寸 |
2500*25003000*3000mm |
这次我将透过一部电影来聊摄影。
《罗马》在国内院线排期并不多，但在摄影人的眼中，这部节奏缓慢的片子汇集了人物、街头、家庭、空间等多个题材。甚至有摄影APP开发了“罗马”专属滤镜，不少爱好者跃跃欲试。
要想真正从这部电影中获得摄影方面的启示，并不是简单调成黑白并加个黄色小标就了事。我从这部电影中选取200个场景，并从中总结以下12个摄影关键词，帮助大家在观影的同时获得更多摄影灵感。
本文只透过电影谈静态摄影，没有剧透，请放心食用。
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01. 空场景
“空场景”——没有人物活动的留白镜头。
《罗马》的空场景比一般电影时间更长，但却耐人寻味。电影的开头和结尾便是两个空场景。
开头的空场景是俯视地板：
?《罗马》 女主出场前的空场景，地板和积水。
结束的空场景则是仰望天空：
?《罗马》电影结束，女主离开镜头走向天台，留下一个仰视视角的空场景。
场景过渡或交代环境的时候，则常出现建筑空间、陈设静物的空场景。
?《罗马》室内陈设作为空场景
?《罗马》窗户空场景
?《罗马》建筑空间作为空场景
?《罗马》女主受挫之后，连续出现多个空场景，这是其中一帧
?《罗马》暴乱前的空场景
其他空场景：
在电影的时间线中，空场景承前启后推动情节，留白呼吸。而在静态手机和相机摄影中，空场景则是对“场所”的**描述。这让我想起了《场所精神：迈向建筑现象学》一书的观点，场所之所以有意义是因为它暗示了一种归属感， 这取决于人对它的认同感。这便是“气氛”。仔细品味上面的空场景，物件的质感、使用的痕迹、水汽所折射的天色都是“气氛”，甚至开始的场景，我们能透过银幕“闻”到擦地洗衣粉的味道。
摄影启示
不要轻易就定义一些场景“没有意义”，摄影的精神就藏在细节中。
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02.反射
《罗马》摄影中多次用到了反射——通过镜子、玻璃等，让人物的形象或者活动被强调，我们首先来看几帧：
?《罗马》女主在自己的寝室睡觉的时候，用镜子构建了一个对称的小空间。
?《罗马》后视镜中反射的司机眼睛
?《罗马》左边窗户反射了女主的侧影
?《罗马》女主在医院看育婴室，玻璃中反射了医生工作的场景。
?《罗马》孩子在度假归来车里，玻璃上反射的树影和人物形象叠合在一起。
更多有反射的镜头：
推测导演用意有二：一是整部电影大多是广角镜头，人物活动很多时候只占其中一小部分（特别是在家中场景），为了让视觉上不至于单调，多侧面展示人物，强调了人物的动作；二是通过反射让场景信息丰富，如通过玻璃反射将育婴室内外叠合，通过后视镜反射将司机的表情、车内环境、车外的嘈杂叠合。
不管这是不是导演的真实用意，不能否认的是，反射是经典街头摄影中经常用到手法，也难怪摄影师和摄影爱好者们看到这部电影，觉得特别亲切。
摄影启示
拍摄一个场景，除了直接表现主体，还应该关注反射和透射等信息。反射或能强调主体，或能给画面带来更丰富的细节。
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03.低位
《罗马》中的低视角机位镜头大多和地板、孩子、狗屎有关。其中的符号和隐喻这里不做展开，先从摄影的视觉角度来欣赏一下：
?《罗马》医生驾车归来
?《罗马》女佣清扫狗屎
?《罗马》下冰啦，孩子们兴奋起来。
更多低视角摄影镜头：
请再仔细看上面的几帧低视角镜头，我们能在低视角中看到冰渣落地的律动，感受到轿车入库时的飞扬跋扈，或者以“狗视角”带入到和地板的亲密接触中，这些都是日常视觉无法获得的体验。
摄影启示
低视角能给观众带来有别于日常观看习惯的全新视野，观众能从中获得陌生感十足的审美体验。
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04.局部
《罗马》还经常“拍人不露脸”，通过人体局部表现人。例如医生回家那场戏，连续通过医生的手、脚、背来表现他的形象：
?《罗马》医生驾车回家
甚至都不用他本人，仅仅通过他控制的汽车局部：
?《罗马》医生驾驶的汽车局部
同样的手法也出现在女主身上，她洗碗、准备早餐、和工友一起练瑜伽，都是通过局部的表现来展示的。
?《罗马》女主和工友一起练瑜伽
?《罗马》女主准备早餐中
更多局部视角的摄影：
之前经常提到的“主体困境”就能很好地用拍摄局部的方法来解决。在家庭、婚礼纪实等题材上，局部表现人物的方法经常被用到，大家也不妨多尝试。
摄影启示
拍照的时候，不要总被一个个完整的物体牵扯所有注意力，大胆地舍弃全局，聚焦在一个小小的点上，拍出来的照片常常更加情切细腻。
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05.框景
电影中常常搭建景框，来强调画面中的一个部分，我们来看下面几个镜头。电影开篇空场景后，水浸地面反射出了天井，倒影形成景框，一架飞机飞过。
?《罗马》天井的倒影形成景框，一架飞机飞过。天井+飞机成为近年来网红的拍摄构图手法。
半开的玻璃门形成景框，然而这一段时间的视觉中心集中在了银幕的左三分之一处：
?《罗马》半开玻璃门框构成景框
医生开车进门后，前后挡风玻璃分别框住了车内外两个并行的运动场景，这是一个多重景框：
?《罗马》前后挡风玻璃形成景框
有时景框主要目的不是为了强调某一个主体，而是在场景中设置一个很小比例的空间，此时空间没有烘托和强调人物，而是让人物的活动浸没在其中。
?《罗马》餐厅场景和窗外的女主
?《罗马》餐厅的外窗和开车离去的医生
摄影启示
即各种景框都会很自然，会利用场景中天然存在的构件、物品和空间来获取景框。另一个启示则是，景框不一定要用来强调主体，也可以在大场景中隔离出小尺度“子场景”，让画面的信息量更多、更细腻，也就是俗话说的“更耐看”。
和许多朋友从构图法则中学到的“框景式构图”不同，《罗马》中的框景给了我们一个更好的范例。下面是更多电影中的框景构图，你能看出景框是怎么搭建的吗？
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06.并置
电影中也经常将两个空间或事件并置在同一构图中，这两个空间或事件有时是对比，有时是弱相关，有时甚至不相关。我们可以看看下面几个镜头：
女主从楼上的趴体来到地下室的趴体这一情节，通过了这样一个镜头来过渡。这个镜头将二者并置，形成了一个对比。
?《罗马》楼上的主人趴体和楼下的佣人趴体
影片结尾，祖孙相聚在起居室拥吻，女主又在卧室中开始了日常的忙碌：
?《罗马》祖孙的拥抱和女主的劳作日常
?《罗马》从背后抱住医生的妻子和远处带着孩子的女主。
我认为电影中动人的镜头是下面这个，两代人在不同的空间内做着自己的事情，既真实又日常。
?《罗马》在门口和狗玩耍的男孩和屋里看报的祖母
更多并置场景：
推及我们自己的拍摄，其实也可以将一些场景进行并置，例如将近景和远景的事件进行并置、将左右不同房间的场景进行并置、将上下不同空间的元素进行并置。
摄影启示
无论是形式上，还是内容上，通过并置形成的对比、呼应，又或是场景间“自说自话”所带来的日常感和纪实感，都是摄影中很宝贵的情绪。
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07.主心骨
《罗马》整部电影都是写实场景风格，大多还是以广角中景呈现，这会遇到一个问题：画面元素太多太乱怎么办？摄影师通常有这样的处理方式。
简单的当然是用单一纯粹的画面进行构图，只用大比例的方式表现一个主体。如电影前后三次用中心式构图正面记录了女主的忧郁，这时候，主人自己就是“主心骨”：
?《罗马》女主三次正面镜头
?《罗马》女主三次正面镜头
?《罗马》女主三次正面镜头
而在更为复杂混乱的场景中，摄影师通常会悄悄在其中安插一个东西，它不见得是主角，但会让视觉被镇住：
?《罗马》人多混杂的趴体，这只狗一直出现在画面正下方
女主在训练场寻找男友后，画面结束在一根竖杆的中心构图位置。
?《罗马》中央位置的竖杆
下面这些，同样是从电影中寻找出来具有主心骨作用的镜头，你能发现其中的奥秘吗？
摄影启示
在混乱的场景中要学会“悄悄”安插压制画面的主心骨，它们或许是比例占主导的主体，或者是处在中心、三分线等关键位置的元素，这样照片才能在视觉上看起来平衡稳定，有理有据。
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08.空间
《罗马》中有一些特别有趣的空间构建方式。当然这里的空间不是建筑学意义上的三维物理空间，或是电影中讨论的抽象意义的空间，而是指摄影层面上搭建出来的“舞台”。我们来看几例：
主人一家晚餐的场景，人物走动和陈设复杂都会让画面显得乱，但是摄影通过一盏灯和桌子抑制了这种的混乱，制造了聚合感。
?《罗马》主人一家晚餐的场景
这让我想起了芦原义信在《外部空间设计》中提到的，对空间限定的方法。一盏灯、一把伞、一块地毯，甚至只是颜色材质不同，都会给人心理以空间限定的暗示。
?芦原义信《外部空间设计》空间的形成
主人一家从海滨度假归来，佣人在某口迎接，通过餐厅的两扇窗来承载这一小段情节，这就比直接在屋外拍摄来得更有家庭场景的代入感。
?《罗马》主人一家度假归来的场景，透过两扇窗户来展示
类似的例子比比皆是。
有一段对话是两位佣人在门口进行的，一道弧线切过，甚至让我们只能看到二人的头顶，这个逼仄的空间限定让情节少了很多摆拍，多了许多随机和日常感。
?《罗马》两位佣人的一段对话，是在一条弧线所限定出来的空间完成的
下面的这些帧，你能说说摄影师是如何构建空间的么？
摄影启示
当我拍一件事情的时候，不仅拍清楚其中的人物和事件就可以，而是可以想想是什么能量场将这件事情聚拢在一起了？又或者，除了直接拍摄，是否有其他承载某个事件的舞台，让画面叙述起来更有深意？
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09.介质
这里说的介质是在拍摄的东西前“隔”点什么。光线和声音的传播需要介质，而拍摄的影像通过介质的传播，则会让表现的内容加载不一样的信息和氛围。我们看几个例子。
街头动乱发生的这一幕，实际上有两个平行的空间，一个是地面街头，一个是主角所在的家居商场二楼。透过旧玻璃看到的街头场景，相对于直接表现会更接近主角的感受，让观众感受如履薄冰的危机感，也为后来卫兵冲上来的戏做了铺垫。
?《罗马》通过家具店的旧玻璃表现的街头动乱场景，这一层介质让镜头更接近主角的主观感受
电影还多次用到“人来影先来，人去影还留”的小技巧，人离开后在门上留下半透明的影子，人来之前先在门上给一个投射的影子。这就比直接拍摄人的到来和离去多了几层日常的细节。
?《罗马》女主离开后在玻璃门上留下影子。
当然，介质可以不只是物理的阻隔。女主一行三人目送丈夫远去那一段，镜头前列队走过军乐队，这相当于在三位主角面前强有力地介入了一个事件，我们需要透过人群快速闪过的影子才能看到主角，这时，介质是安插在观众和主角间的行进队伍。
?《罗马》三分目送医生远去的时候，闯入行进的队列
玻璃、隔断、灰尘、光线，乃至事件都能成为横亘在主体面前的介质。下面可以看到更多帧例子。
摄影启示
除了直接拍摄，还可以隔着一点什么东西，来间接拍摄想要表达的东西。例如隔着玻璃拍摄的时候，不把玻璃的模糊不清晰看成是阻隔，有没可能看成是一个介质呢？又如，遮挡在拍摄主体前面的东西，除了搭建一个景框，有没可能也作为一个介入呢？
通过一点安排，我们也许会看到，照片会多近、中、远多个层次，制造多层审美体验。
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10.逆光
逆光拍摄在罗马中多处用到，各处或有不同的用意。我们来看几个例子。
海边游泳救人那一个长镜头，全程使用逆光，明晃晃的太阳直射观众眼睛，加剧了焦虑和紧张。当然，在拍摄的时候，并不是每时每刻都正对太阳，摄影师会有意让太阳被人物或构筑物遮挡，阳光间歇刺入人眼。
?《罗马》逆光拉长了构架的影子
?《罗马》拥抱的几人，正好遮住了逆向射来的光线。
?《罗马》向海边跑去的女主，镜头断断续续遮住太阳。
车灯逆向射来光线也是经常拍摄的一个场景。
?《罗马》医生第二次回家，车灯大亮，逆向入眼。
而更多时候，室内的光线会通过窗口温柔入射。
?《罗马》女主在浴室
更多逆光场景帧：
许多摄影爱好者会认为，顺光是初学者光线，逆光是错误光线，45°侧逆光才是可用的。其实，逆光只是比较难用而已，它会削弱主体的许多细节，但很多时候，我们是不许时刻让主体有太多细节的。
摄影启示
我们可以像电影中这样，利用遮挡来削弱逆光，或是寻找室内环境中不那么强烈的逆光，又或索性在某些有特别需要的条件下直面逆光，用光线来为摄影加分。
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11.母题
下面这些帧会很接近大家平时所看到的相机摄影，因为其中运用到了母题的重复，让画面看似写实随意，实则是精心的构图。
?《罗马》训练场上的阵列
?《罗马》三个十字架，十字架的形态就是母题
?《罗马》围观的人们，人和影子的相似性构成母题
上面这张照片让我想起了何藩的这张作品，除了都是在逆光条件下拍摄之外，更多的是隐含着人体自然形成的母题，在重复中让画面充满节奏感。
? 何藩
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摄影启示
在真实的场景中取景，可以寻找一个母题，并让其重复——这是让画面变得内容统一，节奏明快的好办法，也是贯穿在摄影中的基础技巧。
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12.地景
《罗马》中还有精彩之处在于对自然环境和人文环境的表现，许多镜头都洋溢着满屏的“高级感”。
请先欣赏下面这几帧：
?《罗马》森林聚会前的环境交代
?《罗马》泥泞村镇场景，具有许多细节和概括性的场景
?《罗马》泥泞村镇场景，与上面不同的是，这个角度有了一点“决定性瞬间”感觉
?《罗马》泥泞村镇场景，与上面不同的是，这个角度有了一点“决定性瞬间”的感觉
?《罗马》 扬起灰尘的小镇口
?《罗马》画面环境细节很多，各个灰度都有许多细节。让人联想起安塞尔亚当斯的分区曝光法。
其他对环境的交代：
摄影启示
让画面充满细节，却不去刻意制造撩拨观众眼球的“精彩”部分。
《罗马》中的环境摄影“高级感”总结下来便是“细节先于趣味点”，这种更为冷静和概括的摄影，更让人过目不忘。
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以上便是电影中的200个场景剧照，一共总结了12个点，但要提醒的是，宽幅的电影摄影画幅毕竟和用手机相机拍照不同，其中关于摄影的启示也不必生硬套用。
真要说《罗马》的摄影给了我们什么样的启示，概括起来会发现其中的“两股力量”。一股力量是让画面更简单——框景、母题、局部、主心骨，另一股力量是又不甘于让画面那么简单——反射、并置、空间构建、介质，这两股力量互相制衡，又相互渗透，使摄影师在创造和拿捏中，让画面趋于更完美的状态。
以上。
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用户评论
饕餮孑孓空境很美0
Vane
比起电影里牛逼的摄影，更牛逼的是音效，因为好多场景里都是通过声效把观众带入环境和气氛中的。
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木兮若风要消化好久了[好奇][好奇]0
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