罗兰Roland 音视频切换台V-60HD产品介绍

* 头戴耳机、麦克风、摄像机不包括在内 * 不支持 4K

直播与制作利器，即插即用、可编辑音频的视频制作切换台 直播和制作的需求一直呈增长趋势，用户对功能的要求也越来越高。V-60HD 简化了操作步骤，组合了来自两个领域的强大技术，包括 SDI 输入接口（用于连接摄像机视频源），以及缩放 HDMI 输入接口（用于连接数据、电脑、平板电脑及其他视频源）。V-60HD 加入了功能强大的音频功能，包括多通道音频嵌入、XLR 与 RCA 模拟输入、数字 SDI 或 HDMI 视频源的音频提取，以及提供节目和 AUX 总线的多种视频接口，这一切使得 V-60HD 成为许多直播和制作场景的理想设备。

直播制作 企业活动制作是直播需求增长快的一个领域。企业召开大型会议、组织培训、发布新品，包括个人和流媒体，均可以用到直播。

V-60HD 便携、小巧，便于在多个场所之间移动使用，比如办公室、室外会议地点等。 4 个 SDI 输入、2 个 HDMI 输入，非常适合同时在摄像头和电脑之间切换，进行动态展示。 并非所有摄像机都支持全 1080p。SDI 输入接口的隔行转逐行功能允许用户无需借助外部转换设备，即可合成来自多个摄像机的 1080i 与 1080p SDI 视频源。 V-60HD 的自动混音功能，允许用户自动平衡来自多个麦克风和视频源的音频电平，使音频合成变得从未有过的便捷，让操作人员能够更专注于现场画面的切换中。

教育 为流式视频讲座、集会、远程学习、比赛、演出或其他剧场活动进行直播时，视频交流互动可以帮助改进教学效果。

多指向输出包括节目、预览及 AUX 总线。这项技术可以非常方便地将主输出发送给主屏幕，或将直播流及提示信息发送给面向演员的监视器。 音频自动合成功能可以基于优先级自动调整音量，为各个角色的人员、场地提供均衡恰当的音量。 教学工作者们可以使用多通道音频嵌入功能，将 8 个独立音频通道录制到 SDI 录像机，以便在后期编辑中单独对音频进行问题修复，或在后期对多语言音频源进行音频分离操作。 V-60HD 的用户界面非常简单，适合学生及新手们使用，并且还可以使用 Roland 远程控制软件，从 PC 或 Mac 电脑通过 LAN 端口进行远程控制。 在固定安装场景中，用户可以通过 RS-232 端口，在触控屏上对 V-60HD 进行遥控操作。

教堂/剧场 V-60HD 适合用于录制分为多个板块的活动，如教堂、会议中心、酒店，以及需要同时使用多屏展示多个展品的展会。

使用专用的 Aux 按键，可以非常方便地在分屏与主屏之间进行切换。 全新设计的无线 Tally 系统（适用于 iOS 和 Android 设备），可协助主持人和摄像人员快速识别摄像机，以及切换动态，确保活动按计划顺利进行。 集成的音频输入接口以及高级效果，包括自动合成功能及强大的动态功能，使 V-60HD 成为理想的混音器解决方案，可以非常方便地集成来自调音设备的音频，并输出为广播内容。

视频 Cut、Mix，以及 NAM、FAM 转场。提供多达 30 个各式 Wipe 模板基于时间进行校正、帧同步，无需使用 Bus，即可在 6 个视频源、2 个静止图像之间进行无缝转场。

1.4 SDI 输入（隔行转逐行） 2.2 HDMI 输入（缩放） 3.1 RGB 与 HDMI 输入 6 共享（缩放） 4.2 SDI 输出 可分配给 PGM、PVW、AUX 5.2 HDMI 输出 可分配给 PGM、PVW、AUX 6.1 多视角输出 节目、预览，外加 8 个带声频计的视频源 7.LAN 遥控及智能 Tally 8.RS-232 遥控 9.USB Port 静止图像上传，保存节目文件

级用户界面 级广播水平，配备 PGM/PST LED 彩色指示灯的交叉点按键。T-Bar（视频推子），DSK 快速编辑旋钮，用于控制 Key 音量和增益。两个专用的带旋钮的 PinP（画中画）及 Split 键，用于为分割画面或画中画进行中心取景定位。用户可使用带专用转场时间旋钮的 Mix 或两个预置 Wipe 键更换转场类型。可使用前部面板上 7.62cm LCD 显示屏上的快速访问菜单，更换切换台参数。

视频合成 V-60HD 包含一个 DSK（下游键）、画中画 (PinP)，以及分屏合成效果，非常适合创建新风格的广播及企业介绍。画中画窗口形状有四方形、圆形、心型、菱形，可以为特别的活动添加特殊效果。DSK 可用于在画面上叠加标题、歌词、标识，或来自视频的图形。多可以合成 3 层。DSK 同时支持 Luminance Keying（亮度键控）(Black/White)，以及 Chroma Keying（色度键控）(Blue/Green)，可合成两个视频源、画中画，以及背景视频，使用户可以进行创意十足的直播。

AUX 总线 可以将一个专用 AUX 总线指定给四个独立 SDI 或 HDMI 输出接口中的任何一个，使用户可以从 8 个输入通道（4 个 SDI、2 个 HDMI 或 1 个 RGB 以及 2 个静止图像）无缝切换过来。使用专用 AUX 层的交叉点按钮，可快速进行无缝切换操作。

多视角输出 V-60HD 允许用户在单个预览监视器上通过多视角输出预览全部 6 个视频输入及 2 个静止图像、PGM 及 PVW。此外，用户还可以在多视角显示器上显示菜单，无需通过预览显示屏切换焦点，即可对设置进行更改。

音频 V-60HD 搭载了 18 通道音频混音器。混音器配有 4 个带 48v 幻象电源的 XLR/TRS 多功能接口、RCA Stereo Pair。而且，还可以从 6 个视频输入中分离提取音频。

拥有前置放大器和动态（压缩器）功能的音频混音器 V-60HD 强大的前置放大器和动态效果，包括一个高通滤波器、噪声门、压缩器、3 段均衡器，以及延迟。，并且还可以选择视频通道中的音频，每当选择一个特定视频源时，音频将被过滤。可以通过显示屏上的菜单对动态效果器进行调节，也可以通过强大的 Windows/Mac 版的远程控制软件进行调节。

自动混音 自动混音功能可以自动调节来自多个音频源的音频音量。例如，为多个部分组成的会议录制视频时，可以确保声音得到正确的合成。用户可以为通道赋予优先级，使自动混音 (Auto-Mixing) 功能给主持人或优先级高的音频通道赋予更大的音量。这样，视频操作人员可以集中精力，更加专注于视频切换等其他制作工作上。

多通道分轨音频嵌入 可以为 SDI 1 及 2 输出的一路单独的音频嵌入通道分配多 8 个模拟音频输入，以确保单独的混音前的效果（干），或混音后的效果（湿），以在后期制作时对音频中存在的问题进行修正。这一功能在活动涉及多个语种时，想要对源语言和翻译语言进行分轨录制时非常有用。

智能 TALLY 使用 Roland 拥有自主知识产权的无线 Tally 系统，可以通过一个连接在 V-60HD 上的无线路由器向 iOS 或 Android 设备发送 Tally 信息。

远程控制 使用 V-60HD RCS 软件应用 (Mac/PC)，可以通过网络端口向 Roland V-60HD 发送设置和控制信息。可以复制、存储并调用内存（备份）及预置设定。 V-60HD 拥有 RS-232 端口。用户可以利用它，在一个触控板或其他可编程界面设备上对 V-60HD 进行遥控操作。

连接多台PTZ摄像机 & 远程进行控制 可使用V-60HD或强大的 RCS应用软件通过LAN接口控制PTZ摄像机。不需要专用的遥控器，无缝连接JVC、松下、索尼、PTZOPtics、Avonic和兼容VISCA协议的云台摄像机，简化工作流程。可以像体验游戏那样，使用USB接口的游戏手柄轻松对摄像机进行旋转、倾斜、变焦等操作。 RCS应用软件可以通过LAN接口连接佳能的手持摄像机并控制它的开始/停止视频录制、TALLY信号灯的功能。

这才是线阵列音箱听音的正确姿势在音响行业，很多音响企业都在积极展示自家或者自家代理的线阵扬声系统,而在对这些线阵系统进行评价的时候，大家知道要采用什么样的标准吗？且让我们来看看“线阵列的正确听音姿势”。

一、打远　　音箱系统“打远”的能力，就是将原始的声音信号，保证无失真的、准确无误的送达一排观众区的能力。

通常来说，线阵的使用场所都是室外，即便不是室外，至少也要面临着较大的听音环境。这也是许多项目选择线阵列的主要原因。

检查方法：　　站在场地距离音箱远的地方，体会一下声音是否还有“在面前（在眼前）”的感觉。

“打远”完全是可以被听出来的，在你走开距离音箱很远时，如果感觉失去了语言清晰度（可懂度降低），这样的系统就不能够打远了，注意“语言清晰度（可懂度）”是非常重要的另一个概念，是完全不同于也不等效于“声压级”的。

在这里需要注意的是高音，如果高音打不远就算失败了。大家都知道，高频和超高频的波长很短，空气对高频的吸收也很快，导致室外扩声这是一个自然现象，所以大型扩声远距离扩声自然就需要解决高频的距离传输问题。这对于高频的号筒的选择，以及箱体模块之间的整体耦合变得非常重要。如果打远只能供中场、近场的观众，不能服务远场的观众听到相同的音质，那么后场观众基本上只剩下中频和中低、超低频了，所以前后频率特性不能均匀覆盖，这算是失败！

二、平直的频响　　音响系统或音箱产品的频响曲线是否要求平直？很多人在这个问题上争论，争论的焦点往往在于：好听的不一定平直，平直的不一定好听。实际情况也确实是这样，但声音的优劣具有非常明显的主观性，你觉得好听，别人未必觉得。但在线阵的试音场，平直的频响确实一定的，就像前面说的，线阵通常要面临较开阔的听音环境，而不管听众在那个位置，起码他们听到的声音都该相差不大。

所以声音传得好的线阵要求，无论场地的近、中、远场都拥有平直的频率响应和覆盖。总是更改中频/高频的频响表明在垂直平面的耦合状态不佳。

检查方法：　　可以一边由近场走到远场，一边倾听声音的表现。

三、水平方向的覆盖　　高频消散较快，打远看高频，水平覆盖也要看高频。事实上，高频的水平覆盖角度才可以说是系统的水平覆盖角度，越高的频率指向越尖锐，越难处理成较宽的角度。

检查方法：　　在阵列前自左至右走动过程中，听一下声音是否在各处均有“在面前（在眼前）”的感觉，在扩展角度时感觉一下系统的“语言清晰度（可懂度）”，过了角度之后，声音应该是有一种“滚降”的感觉，就像频响曲线类似的“滚降”。多数阵列的实际听感和纸上的参数都是对不上的，一般纸上都比较“漂亮”，而实际远非如此。

四、干涉　　常规音箱组合到一起是必定会谈论到声干涉，线阵虽然减小了音箱堆叠时的干涉，但也不可避免要面对这个问题，因为线阵从来就是很多支组合到一起的，所以声干涉解决不好，就会产生强烈的树状滤波效应等音质恶化现象，这种声染色的出现即使用均衡器和相位都无法调试和修正。所以中高频有严重的声干涉，线阵一定是失败的。

五、MF/HF直达声　　在阵列的下面绝不会有MF/HF直达声。任何MF/HF声音如果出现在阵列的下方区域，那么这将是非常不理想的，在下方区域听到这些耦合糟糕的“边缘”声音（垂直平面上，“边缘”声音是在阵列的上面和下面；然而在水平平面上，这些“边缘”声音是真的在阵列的边缘）。数量相同的能量被向下反弹还被向上反弹到天花板。

检查方法：　　站在阵列下面去听声音。传达给观众的中频/高频的声音应该是只有通过房间反射而来的声音。

其他注意问题：　　水平与垂直角度控制不到位也是失败。线阵都是竖着挂一串的，那么垂直角度的控制高频部分是靠高频号筒和整体精准的无缝耦合，而中频、低频（耦合是一件很复杂的事情，频率不同耦合特性不尽相同，频率很宽广，在此用高、中、低频三段来概括）是靠喇叭单元之间直接的耦合完成的，模块越多，垂直角度也越小，可是水平角度的覆盖就是另外一门学问了，就看你的箱体设计的关键之所在了。

我们当然希望线阵列的水平角度越大越好，但是这是不可能，但是必须在一个相对宽广的范围内准确的做到均匀覆盖才可以，一般好的线阵列可以做到90-110度之间的水平覆盖。水平和垂直角度的覆盖都均匀了，才能公平的让观众享受到相同的频率特性，这一点都做不到，就违背了线阵较大听音环境的初衷了。