MIDAS VENICE U24 24路模拟调音台供应商

　　MIDAS VENICE U24

　　单声道通道 不可或缺的Midas话筒前置放大器，依然由分离原件制作，而不是廉价的IC选项。20mm输入增益配有4个开关---+48V，-20dB，极性反转和80Hz高通。 单声道通道可以路由到所有的6个辅助母线，4个奇/偶的子编组，通过面板控制的左右主控和独立的单声道主输出。的100mm推子提供了高精度的混音控制和舒适的触摸。 均衡器 均衡器部分具有四段极好的MIDAS均衡，所有的四段都具有扫频滤波器，一个均衡输入/输出开关和LED状态指示器。LED状态指示的额外开关功能是哑音和solo。电平提供了高精度的4个LED显示。 多功能通道 一个单声道话筒，一个立体声线路和一个立体声USB输入。四个多功能通道中每个都具有独立的增益，用于单声道话筒放大器和立体声线路输入。他们与单声道通道一样，拥有同样的话筒放大器功能，4段固定频率，MIDAS均衡输入/输出开关和LED的哑音和solo状态指示。立体声USB输入用于立体声媒体回放，立体声数字FX返回或DAW的子混音创作。 多功能通道可以路由到所有6个辅助母线，4个奇/偶的子编组以及左右单声道主控。 辅助发送 Venice U具有6个辅助母线，所有这些基于母线与母线通道可切换为推子前或推子后，，设计成“”混音，基于单个通道可以切换为输入通道的EQ前/EQ后。 所有辅助发送都有主电平旋转控制，哑音和solo开关，具有平衡的XLR输出连接器。两个“”混音辅助配有单个TRS插入点。 所有的6个辅助发送可以路由到USB音频界面，促进它们的用处，比如录音或结合一台适当装备的电脑的FX发送。 子编组 Venice U有4个子编组，所有这些都具有100mm的推子，哑音和LED状态指示灯的solo开关。所有子编组可以通过面板控制路由到立体声主输出，也可以独立到单声道主输出和USB界面。为每个子编组提供的推子渐变开关，促进编组和辅助信号路径交换。 所有的4个子编组具有平衡的XLR输出连接器和单一的TRS插入点。

　　主输出 单个100mm推子控制左右输出，具有哑音和LED指示灯的solo开关，匹配L&R电平的平衡电位，L&R混音路由到单声道输出的开关，具有100mm推子和哑音以及solo开关。 所有的三个主输出具有平衡的XLR输出连接器和单个TRS插入点。

　　额外输入 除了4个多功能输入通道，所有的Venice U具有两个立体声返回。这些额外的通道有两个TRS输入，旋转电平控制，哑音和LED状态指示灯的solo开关，路由到编组和立体声主控。独立的电平控制可以发送辅助输入到两个用于混音的辅助发送。 立体声回放输入提供电平控制，哑音和solo开关。通过留声机连接器连接。 电平控制和开关的对讲输入提供路由开关到1&2，辅助1-4和立体声主控。 矩阵 双通道7×2输出矩阵具有电平控制，通道的音源来自4个编组，左右声道和单声道输出。每个通道具有电平输出控制，哑音和LED指示的solo开关。还有额外的开关，分离L&R输出到矩阵（默认是L&R的总和），发送矩阵输出到USB接口，而不是L&R混音。矩阵通道具有平衡的XLR输出连接器和单一的TRS插入点。 SOLO系统 Venice U的solo系统具有独立的电平控制和用于耳机的哑音开关和本地输出，输入solos的PFL/AFL选择。耳机输出是通过”TRS插座便利地放置在调音台表面。本地（L&R）输出可用位于后面板的XLR连接器。 USB数字音频 Venice U的USB音频接口结合处理能力和简易的数字音频处理，温暖的音色和模拟音频混音的触感。USB接口可以和任何装配有USB端口的电脑一起使用，它实际上是1个16通道（8×8）的数字音频母线，与调音台连接可使用任意的第三方音频处理软件。 所有的6条辅助母线，4个子编组，矩阵母线和立体声主控路由到USB接口，同时可路由高达8条母线。应用包括从Venice U的数字母线输出进行多轨录音，从辅助发送或直接输出驱动的软件产生FX处理器，嵌入到输入通道发送/返回的“plug-in”。一切都具备MIDAS的音质。 VeniceU-24技术规格 话筒输入:20个单声道XLRF 线路输入:16个单声道加4个立体声TRS 辅助返回: 2个立体声TRS 回放输入: 1个立体声RCA

　　对讲话筒输入:1 XLRF

　　辅助混音母线:6XLRM

　　音频子编组:4XLRM

　　矩阵:7 x 2XLRM

　　立体声主输出：XLRM

　　单声道主输出：XLRM

　　录音输出：RCA

　　USB：16ch- 8x8 USB”A”

　　数字：24比特，44.1或48kHz采样率

　　尺寸和重量：

　　高度 255mm/10.03” x深度 577mm /22.71”x宽度 760mm/29.92”

　　重量 20kg/44.1磅

　　这才是线阵列音箱听音的正确姿势

　　在音响行业，很多音响企业都在积极展示自家或者自家代理的线阵扬声系统,而在对这些线阵系统进行评价的时候，大家知道要采用什么样的标准吗？且让我们来看看“线阵列的正确听音姿势”。

　　一、打远

　　音箱系统“打远”的能力，就是将原始的声音信号，保证无失真的、准确无误的送达一排观众区的能力。

　　通常来说，线阵的使用场所都是室外，即便不是室外，至少也要面临着较大的听音环境。这也是许多项目选择线阵列的主要原因。

　　检查方法：

　　站在场地距离音箱远的地方，体会一下声音是否还有“在面前（在眼前）”的感觉。

　　“打远”完全是可以被听出来的，在你走开距离音箱很远时，如果感觉失去了语言清晰度（可懂度降低），这样的系统就不能够打远了，注意“语言清晰度（可懂度）”是非常重要的另一个概念，是完全不同于也不等效于“声压级”的。

　　在这里需要注意的是高音，如果高音打不远就算失败了。大家都知道，高频和超高频的波长很短，空气对高频的吸收也很快，导致室外扩声这是一个自然现象，所以大型扩声远距离扩声自然就需要解决高频的距离传输问题。这对于高频的号筒的选择，以及箱体模块之间的整体耦合变得非常重要。如果打远只能供中场、近场的观众，不能服务远场的观众听到相同的音质，那么后场观众基本上只剩下中频和中低、超低频了，所以前后频率特性不能均匀覆盖，这算是失败！

　　二、平直的频响

　　音响系统或音箱产品的频响曲线是否要求平直？很多人在这个问题上争论，争论的焦点往往在于：好听的不一定平直，平直的不一定好听。实际情况也确实是这样，但声音的优劣具有非常明显的主观性，你觉得好听，别人未必觉得。但在线阵的试音场，平直的频响确实一定的，就像前面说的，线阵通常要面临较开阔的听音环境，而不管听众在那个位置，起码他们听到的声音都该相差不大。

　　所以声音传得好的线阵要求，无论场地的近、中、远场都拥有平直的频率响应和覆盖。总是更改中频/高频的频响表明在垂直平面的耦合状态不佳。

　　检查方法：

　　可以一边由近场走到远场，一边倾听声音的表现。

　　三、水平方向的覆盖

　　高频消散较快，打远看高频，水平覆盖也要看高频。事实上，高频的水平覆盖角度才可以说是系统的水平覆盖角度，越高的频率指向越尖锐，越难处理成较宽的角度。

　　检查方法：

　　在阵列前自左至右走动过程中，听一下声音是否在各处均有“在面前（在眼前）”的感觉，在扩展角度时感觉一下系统的“语言清晰度（可懂度）”，过了角度之后，声音应该是有一种“滚降”的感觉，就像频响曲线类似的“滚降”。多数阵列的实际听感和纸上的参数都是对不上的，一般纸上都比较“漂亮”，而实际远非如此。

　　四、干涉

　　常规音箱组合到一起是必定会谈论到声干涉，线阵虽然减小了音箱堆叠时的干涉，但也不可避免要面对这个问题，因为线阵从来就是很多支组合到一起的，所以声干涉解决不好，就会产生强烈的树状滤波效应等音质恶化现象，这种声染色的出现即使用均衡器和相位都无法调试和修正。所以中高频有严重的声干涉，线阵一定是失败的。

　　五、MF/HF直达声

　　在阵列的下面绝不会有MF/HF直达声。任何MF/HF声音如果出现在阵列的下方区域，那么这将是非常不理想的，在下方区域听到这些耦合糟糕的“边缘”声音（垂直平面上，“边缘”声音是在阵列的上面和下面；然而在水平平面上，这些“边缘”声音是真的在阵列的边缘）。数量相同的能量被向下反弹还被向上反弹到天花板。