EAW SB120Z 12寸低音音响行情

　　EAW SB系列超低频音箱品质优良，特为大多数高需求应用而设计。该系列功能全面，规格多样，便于针对不同的应用场合进行选择。EAW设计的驱动单元质量上乘，能以指定的规格大小提供的输出和秀的音响性能。所有SB系列型号都是直接辐射，拥有经过优化调节的开口式箱体。SB超低频音箱能满足的音响性能、的可靠性和坚实的构造要求。

　　高输出的紧凑式SB120z系统用途多样，设计适用于对较小箱体尺寸和12英寸驱动单元的强大冲击有需求的固定安装应用。SB120z能很好地与大多数全频音箱配合使用，同时也频繁地被应用于多媒体系统中。相关应用范围包括：音视频系统、会议室、教室、展厅、声效增强、游艇、电视演播室、餐厅以及小型零售场所。

　　SB120z专为配合现今数字信号处理而设计，能优化低频响应。为发挥理想的分频器功能与均衡功能，建议与MX系列的处理器配合使用。

　　产品特点

　　高输出、紧凑型超低频音箱系统；

　　设计适用于对较小箱体尺寸和12英寸驱动单元的强大冲击有需求的固定安装应用

　　应用范围包括：音视频系统、会议室、教室、展厅、音效增强、游艇、电视演播室、餐厅以及小型零售场所。

　　规格

　　子系统：

　　换能器：超低音1x12英寸，锥盆

　　负载：箱体开口

　　功放通道：单功放低频

　　外部信号处理：DSP带单通道滤波器

　　性能

　　操作范围（-10 dB, Hz）：44-152

　　轴向灵敏度（1W @ 1m, dB SPL）

　　超低音（全空间）：93

　　功率处理/阻抗（W @ 欧姆）

　　超低音（单功放）：450 @ 8

　　计算的峰值输出（dB SPL）

　　超低音（全空间）：125

　　计算的长期输出（dB SPL）

　　超低音（全空间）：119

　　尺寸（英寸/毫米）：高度：22.5/572，宽度：14.75/375，深度：11.75/299

　　重量（磅/千克）：净重：47/21.3，装运重量：53/24.0

　　Wes 秘籍：混响在混音中的运用

　　不论是迎面直击的朋克，还是空间感炫丽的电子舞曲，混响都是混音之精髓。不论你正在混音的音乐属于何种风格，也不论是你是否察觉，混响都是必备要素。这篇Wes的技术文章就帮你理解混响的精华所在，以及如何在各种音乐中获得出众的混响效果。

　　1. 靠感觉还是靠听觉？干混响还是湿混响？

　　在任何的混音中，你都能轻现，很多混响被精心加载到独立的乐器或编组的乐器上。总体而言，混响的类型有两大类：能被感觉到的混响——即“干混响”，以及能被听到混响——有时候也被称作“湿混响”。

　　先说能被感觉到的混响：比如那些模拟中小型房间的短混响，可以给声音增加清晰度和真实感，又不会让混音模糊（除非你用得太多）。它可以在乐器之间创造出分离感，避免当你开启总线压缩时让混音变得扁平。

　　再说能被听到混响：大厅混响、板式混响和其它长混响可以增加力度、深度，创造性地强化声音表现。一般，主奏乐器和混音中的重要元素使用这类混响。对混音中使用“大混响”的声音元素的选择是至关重要的，否则你的混音就会变得不清晰或缺乏表现力。

　　在混音中，有效利用这两类混响的关键就是融合使用。

　　2. 插入，还是发送/返回？

　　直接在音轨中插入混响插件是快捷的方式。不过，这样做很大程度上限制了你分别处理音源和混响效果的能力。

　　幸运的是，基本每款DAW中都有Sends（发送）和Auxiliary（辅助）或Effect Tracks（效果轨道）这类配置。给发送和返回独立地加以设定并进行自动化处理，能够用少的时间和精力得到可能的操作余地。如果你还不熟悉发送和返回功能，可以研究下你所用的DAW说明书上的相关章节。

　　3. 大小很重要！

　　设定混响时要调整的个参数就是大小。它决定了混响效果的空间边际。

　　我们对于混响大小的判断，主要是依靠无效果干声的早期反射的时值。早期反射是直接来自于地板、天花板或墙壁的波延时。它们的时值和频响发送了必要的双路信号，使得听者能够识别出空间大小。

　　设定空间大小的办法就是，从调整混响的Mix控制开始，这样你听到的就仅仅是早期反射。提升你效果返回轨道的电平到足够大，就可以清楚地听到你所做出的调整。接下来，就调整大小直到获得想要的效果的空间感。给“感觉类混响”较小的设定可以为声音带来临场感和生命力，给“听觉类混响”较大的设置则能增添深度和力量。H-Reverb和Renaissance Reverb这些插件都为早期反射提供了精细的可调参数，能极大地影响空间感的打造。

　　H-Reverb上的早期反射设置

　　4. 混响时间基于曲速和节奏步调

　　总体而言，大多数乐器的混响时间是基于其拍速和节奏步调。拍速越快，混响时间就要越短。反之，慢拍速则通常需要更长的混响时间。

　　当关系到歌曲中的某部分的节奏步调时，上述原则就有了例外。如果在一首快拍歌曲中，你的人声表演包含长的延音音符，你就有足够的空间来使用更长的混响。反之，如果你在一首慢速歌曲中有一段节奏很赶的演唱，那么就要缩短混响时间，以免令当前声音或整个混音变得模糊混乱。

　　5. 混响类型：自然原音还是创意效果？

　　每一种混响，自然的或非自然的，都会展现出一种的特质。在设置声音时，这是很重要的考量因素。

　　模拟现实声学空间的自然之声的混响——比如Wes IR1 Convolution Reverb插件及其音色库，是容易设置的。一般来说，房间混响设置较短或者较小的混响，大厅或教堂混响是较长较大的空间，而室内混响则介乎二者之间。这都如同真实生活中的声音。

　　不是直接模拟现实物理空间的混响，则经常用来给声音增加创造性特质，比如Renaissance Reverb的非线性混响、反转或门限效果，或者像弹簧或板式之类的机械混响。另外，用它们也都可以一些制造自然声音表现，或给声音加入生命力。

　　选择混响类型的总体方针是，找出能给声音特质带出反差的那个效果。普普通通的鼓，如果用了门限、非线性或反转混响，听起来会更鲜活。相比之下，活力四射的钢琴演奏如果加了更顺滑或自然的混响，听起来就会更