DBX 160A 压限器/限幅器价格优惠

　　概述

　　自1970年代中期问世以来，dbx 160系列一直是上的音频压缩器系列。继经典的160（许多的录音棚每天仍在使用）之后，出现了165、160X和160XT。160X / XT是真正成为行业标准的型号。坚固的结构，可靠的操作，出色的声音，一目了然的测光和输出级，都使其在音乐家，唱片工作室，顾问和安装人员以及广播媒体制作人员中广受欢迎。

　　dbx®160A是传奇的dbx®160系列压缩机/限制器。如今，相同的经典声音，易于设置且毫不妥协的计量功能与改进的信号路径和更坚固的机箱设计结合在一起。其结果是行业标准的压缩机/限制器，该压缩机/限制器可进行数字化处理并具有坚固的耐用性。

　　dbx 160A具有可开关选择的OverEasy®和Hard Knee压缩曲线，以及非常广泛的阈值，比率和输出控制，可胜任任何任务。真正的RMS电平检测提供了自然的动态处理，从细微压缩到“砖墙”峰值限制。选择低比率和OverEasy®压缩以透明地消除波动的人声和乐器声。或使用160A的“硬膝”压缩和高比率（高达1或更高，以及超过60dB的增益降低）来提供保护，以防止数字记录，PA系统和广播信号中的过载失真。160A与+ 4 / -10dB以及平衡/不平衡系统完全兼容，其电子平衡输出级是出色的线路驱动器，可用于长距离电缆传输（可选输出变压器）。19段可切换的输入/输出LED计量可以轻松地校准到任何工作水平。12段增益降低LED一目了然地提供了的分析。

　　dbx®160A独特的“ INFINITY +”反压缩模式实际上可以在输入超过阈值时将音频输出电平降低到低于单位增益，这是一种真正的救生设备，用于校正过分的人声合唱和控制失控的房屋混音水平。检测器输入可与均衡器一起使用，以消除简单的人声并有选择地消除原声吉他和贝司的狂热音调。而且两个160A可以立体声耦合，以处理整个立体声混音或乐器，而无需左右移动图像。它的音乐声，易于操作和的多功能性使原始dbx®160成为标准。160A遵循了这一传统，同时满足了数字的挑战。

　　推荐用于： 便携式，旅游，工作室。

　　特征

　　OverEasy®或经典的硬膝压缩，具有dbx®超音乐程序相关的起音和释放时间

　　压缩比从1：1到无穷大：1到负压缩

　　精密的双RMS LED显示屏可在宽范围内监控输入或输出以及增益的降低，并针对不同的工作水平进行校准

　　提供超过60dB的增益降低

　　的Infinity +压缩功能可实现负压缩

　　独立的平衡和非平衡输出可同时驱动600个负载至+ 24dBm。新型浮动平衡输出级可驱动任何负载

　　可选输出变压器

　　可与另外的160A捆绑使用，以实现真正的RMS立体声求和操作

　　【广电器材资讯】Adamson | 奥地利五百年历史大教堂重获新声

　　如何兼顾美感与音质

　　挑战完成~

　　△ 奥地利500年历史的圣马丁大教堂（Dom St. Martin）安装了的Adamson分布式扩声系统。

　　奥地利圣马丁大教堂是一座哥特式建筑，建于1522年，配有弗朗兹·约瑟夫·海顿（Franz Joseph Haydn）定制的管风琴。音频设计师马丁·劳曼（Martin Laumann）了Adamson Point 8和PC5点声源扬声器，以提升教堂的敬拜聆听体验。

　　△ 圣马丁大教堂的Adamson Point 8和PC 5扬声器

　　历史悠久的教堂决定通过使用新技术，努力为现有的会众服务并提升影响力。结果他们惊喜地发现，在确保高质量音频体验的同时，兼顾了这座教堂不可或缺的美学需求。这个具有历史意义的空间中部署了外形内敛，音质卓绝的Adamson PA，提高了语言清晰度，并让音乐作品获得更多动态与感染力。

　　这座哥特式大教堂被称为圣马丁教堂，于1522年完工，其管风琴是按照奥地利作曲家和“交响乐之父和弦乐四重奏之父”弗朗兹·约瑟夫·海顿（Franz Joseph Haydn）的特定指示制作的。随着时间的流逝，它曾失火烧毁并重建，近，在2003年，建筑师利希特劳·瓦格纳（Lichtblau-Wagner）进行了艰苦的改造。

　　客观的说，自1960年以来，关于氛围，历史和美学方面，圣马丁大教堂比常规教堂在场地布置和敬拜体验上更加关注细节。

　　△ Point 8箱体安装在祭坛两侧大约两米半高的墙上，而PC 5则安装在两米高的支撑杆上，与大教堂圣殿中的建筑柱齐平。

　　教堂还以其精彩的音乐表演而闻名，其中包括所在地艾森斯塔特（Eisenstadt）一年一度的海顿音乐节（Haydn Festival），因此它迫切需要一种音频系统，来提供的人声和乐器增强效果以及忠实的声波再现。

　　“这类教堂在设计之初是没有考虑扩声系统的，纯粹靠内部混响实现声音效果。”Adamson的乔钦·索默尔（Jochen Sommer）说：“这是一个艰难的声学环境，因此，从系统设计和美学角度出发，升级并实现更高的清晰度是一项巨大的挑战。”

　　音频顾问和设计师马丁·劳曼迎接了这一挑战，他了2只Adamson Point 8点声源扬声器和6只紧凑的两分频同轴PC5扬声器作为延时，它们全部由Lab.gruppen PLM 5K44功率放大器控制驱动。由GH-Beschallung的冈瑟·休默（GüntherHuemer） 安装了该系统。

　　休默介绍说：“之前，教堂安装的是音柱式扬声器，但是它在听音区后部缺乏足够的清晰度，因此不适合一些音乐表演。2019年复活节期间我们临时调来了Adamson系统，整个教堂中的每个人都可以非常清楚地听到所有声音细节。节日过后，再次打开先前的系统，Adamson的优势就显而易见了。”

　　△ Adamson Point & PC 系列扬声器

　　休默补充说，虽然许多教堂都倾向于使用音柱式扬声器，但Adamson小型点声源扬声器却能提供更有效的增强效果，尤其是在音乐方面。“有时候，有两到三位音乐家在弹吉他或键盘，Point 8和PC 5很小，却可以提供更多的声音。动态输出和清晰度要比音柱扬声器好得多。”，将Point 8箱体安装在祭坛两侧的墙壁上，高度大约为2米半，而PC 5则放置在2米高的支撑杆上，与大教堂中的建筑柱齐平，“透明度和频率响应要好得多。”

　　尽管Point 8是Adamson Point系列产品家族中小的成员，但它动态很大，并且与PC 5配合使用，可以提供语音和现场音乐的高度的再现。“即使场地有五个全程打开的麦克风和非常响亮的管风琴，在教堂中也没有任何反馈。”

　　马丁·劳曼总结说，覆盖范围控制且声音清晰易懂。他还为维也纳久负盛名的金色大厅配备了Adamson扩声系统，包括8只S10，2只Point 12，4只Point 8和4只PC 5。