艾伦赫赛 ALLENHEATH ZED6010FX 10路模拟调音台报价

　　ALLEN&HEATH ZED60-10FX

　　ZED-14调音台是A&H全新ZED系列的款模拟调音台，13路输入，10路输出，2个推子前辅助通道和2个推子后辅助通道，USB与电脑连接后可双向传输2路信号。其中它有6路单声道输入，均带3段EQ。其它4路立体声输入则是2段EQ，全部都有100mm推子。ZED-14调音台精心设计的话放有69db的增益量，而且质量很好。

　　输入

　　ZED系列突出的地方是你可以插入的东西的数量和种类很多，除了单一的通道外还有四个立体声通道，每个通道在插口处都有一路主输入，能够从唱机插座或USB音频插座随意的插入另外的立体声输入。总之，ZED-14调音台与其它产品相比尤其具有竞争优势也是值得夸耀的地方就是它的面板上有99个不同的控制条。ZED-14调音台上有6路扩音器或线路通道足够供一小型乐队，二重唱或独奏使用，包括4个立体声线路输入，2频电极的双重输入。

　　二重唱

　　二重唱基于对的PA系列前置放大器进行的改进，ZED系列有新的DuoPreTM前置扩音器，它使用了两步设计，在每一次设计都有很大的改进。当信号输入时，增益范围可达69分贝，该音频将会被分布在频率控制器处，意味着对信号标准进行更好的控制。大部分的增益来自步，所以不必要的杂音就被控制到了点。ZED-14调音台线路信号与插在线路输入插座上的前置扩音机相接，这使得在使用线路输入时对噪音的减少起到了很多的作用。

　　USB音频连接

　　在实况演播和声音制作中把音频从计算机自由接入接出是一个很基础的要求。而我们安装在ZED上的方式会更方便，也更容易，你不再需要不断地跑到电脑后面去插声卡，然后发现声音总是不正常，很嘈杂。你只需把USB接到ZED-14调音台上，在调音台上选择USB线路就足够了，高质量的音频就会从你的电脑里发出。三个转换开关为单放、回放和利用外部电台放音提供了不同的发送和接受装置。

　　构造

　　在这一基础上，大部分的调音台就是通过单个的安装在右恻的平板电路板起作用。而ZED-14调音台使用垂直通道电路板，每一个旋转按扭用金属螺母固定在面板上——增强了产品的耐用性和持久性。ZED也有一个的用来调节不同频率范围的100毫米的混频电位器，也就是声波导航测距装置。我们已经结合Cakewalk，把SonAR LE应用程序加入了ZED-14调音台。这两者在很多方面结合在一起起作用，比如说简单的混音录制，做曲或单独接入一个SonAR LE声波。

　　产品特点

　　● 众多插入点

　　● 高通滤波器

　　● 每个通道的立体图象控制

　　● 通道静音转换

　　● 立体声重放

　　● 2路重放

　　● 先进的监控装置

　　● 1/4和3.5mm听筒输出

　　● 立体声放歌

　　● 交替立体声放歌

　　● 主远程控制

　　● 12挡控制表

　　● 1-2辅助设备主控

　　听音的立体感是如何形成的

　　1 立体声的概念

　　立体是一种几何概念，是指在三维空间中占有位置的事物。那么声音也是立体的吗？从类比上来说，回答可以是肯定的。因为声源有确凿的空间位置，声音有确凿的方位来源，人们的听觉有辨别声源方位的能力；尤其是当有多个声源同时发声时，人们可以凭听觉感知声群在空间的分布状况。因此可以说声音是“立体”的。不过，更妥当的说法应该是：“原发声是立体的。”因为当声音经过记录、放大等处理过程而后重放时，所有的声音都可能从一个扬声器中放出来，这种重放声就不是立体的了。这时由于各种声音都从同一个扬声器中发出，原来的空间感--特别是声群的空间分布感--也就消失了。这种重放声叫做“单声（Mono）.如果重放系统能够在一定程度上恢复原发声的空间感，那么这种重放声就叫“立体声”（Stereo）。由于原发声不言而喻是“立体”的，所以，立体声一词特指那种有某种空间感（或方位感）的重放声。

　　 2 双耳效应

　　 为了在重放声中恢复空间感，首先要了解人类的听觉系统为什么有辨别声源方位的能力。研究发现，这主要是因为人们有两只耳朵而不仅仅是一只耳朵的缘故。

　　耳朵生长在头颅的两侧，它们不仅在空间上有距离，而且受头颅阻隔，因此两耳接收到的声音可能会有种种差异。正是主要根据这些差异，使人们得以区分声源在空间的位置。这些差异主要有如下几种：

　　（1）声音到达两耳的时间差

　　由于左右两耳之间有一定距离，因此险了正前方和正后方来的声音之外，由其他方向来的声音到达两耳的时间就有先后，从而造成时差。如果声源偏右，则声音必先到达右耳而后左耳；反之，则必先到达左耳而后右耳。声源越是偏向一侧，则时差也越大。实验证明，如果人为地造成两耳听音的时差，就可以产生声源偏向的幻觉。当时差到达0.6ms左右时，就感到声音完全来自某一侧了。

　　（2）声音到达两耳的声级差

　　两耳相距虽然不远，但由于头颅对声音的阻隔作用，声音到达两耳的声级就可能不同。靠近声源一侧的声级较大，而另外一侧较小。实验证明，声级差可达25dB左右。

　　（3）声音到达两耳的相位差

　　大家知道声音以波的形式传播，而声波在空间不同位置上的相位是不同的（除非刚好相距一个波长）。由于两耳在空间上有距离，所以声波到达两耳时的相位就可能有差别。耳朵内的鼓膜是随声波而振动的，这个振动的相位差也就成为我们判断声源方位的一个因素。实验证明，即使声音到达两耳时的声级、时间都相同，只改变都相同，只改变其相位，我们也会感到声源方位有很大差异。

　　（4）声音到达两耳时的音色差

　　声波如果从右侧的某个方向上来，则要绕过头部的某些部分才能到达左耳。已知波的绕射能力同波长与障碍物尺度之间的比例有关，人头的直径约为20cm，相当于1,700Hz声波在空气中的波长，所以人头对千余赫兹以上的声音分量有掩蔽作用。也就是说，同一个声音中的各个分量绕过头部的能力各不相同，频率越高的分量衰减越大。于是左耳听到的音色同右耳听到的音色就有差异。只要声音不是从正方向上来，两耳听到的音色就会不同，从而成为人们判别声源方位的一种依据。

　　（5）直达声和边疆反射声群所产生的差别

　　由声源发出来的声音，除直接到达我们双耳的直达声之外，还会经周围障碍物一次或多次反射而形成反射声群，陆续到达人们的双耳。因此直接声和反射声群的差别，也就会提供声源在空间分布的信息。

　　（6）由耳廓造成的差别

　　耳廓是向前的，显然能使人们区分前后。另一方面，耳廓的形状十分微妙，不同方位上来的声音会在其中发生复杂的效应，肯定也会提供一定的方位信息。

　　实践证明，以上种种差别，以声级差、时间差、相位差三种对听觉定位的影响。但是，在不同条件下它们的作用也不相同。一般地说，在声频的低、中频段，相位差的作用较大；中、高频段以声级差的作用为主。对于猝发声，则时间差的作用特别显著。而在垂直定位方面，耳廓的作用更为重要。实际上双耳效应是综合性的，人们的听觉系统理应是根据综合的效应来判决声源的方位。

　　顺便指出，人们的听觉系统除了有响度、音色、方位等感觉之外，还有其他许多效应。其中有一个同我们今后的讲座有密切关系的疚，叫做“优先效应”（又称“哈斯效应”）。由实验得知，当两个相同的声音，其中一个经过延时，先后到达人们的双耳时，如果延时时间在30ms之内，则人们将感觉不到延迟声的存在，仅能觉察到音色和响度的变化。但如果延时太长，情况将有所不同。大家已经知道，当两个先后到达的声音时差超过50ms-60ms时（相当于声程差大于17m），听音者就能感到。