销售森海塞尔 Sennheiser XSW2ME3 无线头戴话筒

　　概述

　　彻底摆脱双手束缚。为那些希望更进一步的用户提供非常大的灵活性。XS WIRELESS 2 HEADMIC SET头戴套装，是专门为歌手和演员设计的完整无线系统，尤其适合边唱边跳的现场演出。套装中包含体积小巧的腰包式发射器，以及轻巧的头戴式麦克风。XS WIRELESS 2 接收机具有直观的LCD液晶显示屏，提供了丰富的手动控制选项。金属外壳的接收机和附赠的机架固定组件，让该系统更适合在苛刻的现场演出环境中使用，并在UHF频带内提供多达12个兼容的传输通道。

　　特性

　　轻型头戴式话筒和小型腰包接收机，摆脱双手束缚

　　采用金属外壳的真分集接收机

　　外置天线

　　通过远程控制通道实现自动频率规划和同步,设置便捷

　　允许手动选择工作频点

　　附赠机架固定组件

　　多达12个兼容通道

　　包装内含

　　1 台接收机EM-XSW 2

　　1个腰包发射机SK-XSW

　　1支头戴式话筒ME 3-II

　　1个电源适配器NT 12-5 CW

　　2节AA电池

　　1套机架固定组件

　　1个存储袋 用户手册

　　技术数据

　　接收机

　　尺寸:接收机：约为 200 x 42 x 127 毫米

　　重量:约680克（接收机）

　　电源:接收机：12VDC/300mA

　　发射机

　　尺寸:腰包发射机：约为71 x 96 x 28毫米

　　重量:约95克（发射机）

　　工作时间:约10小时

　　电源:发射机：2节AA电池，1.5V

　　外壳发射机：坚固耐用的ABS材料

　　音频频率响应:发射机：50到16000Hz

　　工作时间:约10小时

　　频率响应:50到16000Hz（-3分贝）

　　THD，总谐波失真:≤ 0.9%

　　信噪:≥ 103 dBA

　　RF 输出功率:10 mW

　　频点可调范围:高达24MHz

　　调制:宽带FM

　　输出电压:1/4“ (6.3 mm)大三芯插座(非平衡式): +6 dBu, XLR卡侬插座(平衡式): +12 dBu

　　分集接收:真分集接收

　　频率:8个频率库，每一个都具有多达12个默认的预置频率

　　频率范围:A-Range频段: 548 - 572, GB-Range频段: 606 - 630 MHz, B-Range频段: 614 - 638 MHz, C-Range频段: 766 - 790 MHz, D-Range频段: 794 - 806 MHz, E-Range频段: 821 - 832 MHz, 863 - 865 MHz, K-Range频段: 925 - 937,5 MHz

　　灵敏度: < 3 μV ，在 52 dB(A)rms S/N条件下

　　静噪:可以从3 dBμV 到 28 dBμV进行调节（通过导频信号）

　　同步:2.4GHz，低功率OQPSK（仅在同步时激活）

　　Adjustment Range Transmitter:0到-30分贝，以10分贝为步进调节

　　Audio adjustment range:40分贝，以5分贝为步进进行调节

　　Line / Mic level:20分贝，可切换

　　Temperature Range:工作环境：0°C 到 +40°C, 存储环境: –20°C 到 +70°C

　　Receiver Principle:两次变频超外差

　　均衡器使用也讲究“时机”，巧用有绝招！

　　现在的一套音响系统都是许多设备一起工作，而在音响系统安装调试过程中，为了更好的展现音质，音响工程公司都会配备上均衡器。很多朋友不禁会问：什么是均衡器？它在音响系统中的作用又是什么？如何合理使用均衡器？

　　什么是均衡器？

　　一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。

　　均衡器的作用

　　、是为了获得一个平坦的频率响应。

　　即在声场中人的听阈范围内（20Hz——20KHz）各个频段的声音既无波峰又无波谷。这需要专用的测试设备才能完成，把声场内凸起的频段作衰减，把陷落的频段作提升，获得平坦的频率响应。

　　第二、是调整声音响度的主观感觉。

　　一般情况下，人耳在小音量时往往对中频的感觉更敏感，我们需要把低频和中频做适当的提升，从而达到主观响度的均衡。

　　第三、是抑制话筒回授而产生的啸叫。

　　啸叫是由于某个频段出现较大的波峰形成的，对该频段作较大衰减后可以抑制啸叫。

　　各频段作用和音色特点

　　不同的人和不同的乐器都会发出具有自身特点的声音，所谓“自身特点”就是音色，他与音源振动的频率有关。

　　20～200Hz：可听声音中的低频段，包括低音乐器的基频成分，同时电源、汽车及空调的噪声也存在于此频段。

　　200～500Hz：中低频段，给人温暖、丰满、整体感等主观感受，而且许多乐器的基频均处在这个频段。

　　500～1500Hz：中频段，有号角般的色彩，鼻音就处于该频段。

　　1500～7000Hz：中高频段，给人以“临场感”，有尖利、清晰和明确的主观感受。

　　7000～20000Hz：高频段，给人以光彩、轻松和清脆等主观感受。

　　均衡器使用及注意事项

　　使用均衡器虽然能够改善音质．但是如果使用不好同样破坏音色，下面谈一谈如何使用均衡器及一些注意事项。

　　(1) 在实际工作中首先要了解音源的音色，根据听感主观评价决定要调整哪段频率，粗略地确定频率调整范围，把这段频率的增益开到值，以便于；利用扫频的方法逐渐缩小频率范围，当确认某段频率点音色符合调整意图时，确定频率。接着，将频率增益逐渐减小，当听感频率均衡比例合适时即确定响度，仔细，确认别的频段是否需要进行调整，直到满意为止。

　　乐器是复合音色，根据傅里叶级数可知，一个非正弦波是若干个正弦波之和，因此在进行均衡调整时应根据基波与谐波的关系总体考虑音色特点，尽量反映出乐曲的全貌。在进行某件乐器的频率均衡时，靠增减单点频率是不能奏效的，需要对各个频率分别进行处理。只有充分发挥全音频范围各段频率的协调作用，才能反映出乐器的音色特性。

　　(2) 均衡器用于高电平时有可能造成失真，这是因为频率的提升增加了电平，尤其是当所提升的频率接近允许电平值时，如信号总电平本身已接近或达到输出状态，在音乐进行中，那些被提升的频率就很容易造成瞬态的失真，因此应避免出现过载的情况。

　　(3) 均衡器也会改变信号的相位响应。由于相位响应的变化是非线性的，会使声音的瞬态模糊，且均衡量改变的越多就越严重，因此要尽量避免过分地提升或衰减。而传声器本身就是一种均衡器，因此传声器的指向性和敏感度会随频率的改变而改变。一种传声器的摆位对应一种均衡的设定，因此选择正确的传声器和正确的摆位是很重要的。传声器的均衡应尽量与要处理的信号所要求的均衡相符，以减少过量均衡引起的相位改变。

　　(4) 在进行均衡处理时，常会出现调好通道的声音后，再均衡其他信号时之前调好的声音又变得不好了的情况。一个本来显着的声音信号由于其他通道信号的提升而变得不突出了，因此也要作一定的提升，这会造成总电平的提高，甚至出现过载现象，这时可用衰减来代替提升。举个例子，如果一个声音过于模糊、浑浊，可衰减中低频来达到增加中高频成分的目的，从而使声音变得清晰。

　　(5) 由于很多乐器的基频在低、中频段，而基频决定音调，因此使用窄带均衡时应格外小心，因为低频、中频的过分提升会使音调发牛变化，窄带均衡的过分强调还会产牛声染色，因此在处理较柔和的乐器时应选择宽带均衡器。宽带均衡器主要用于改善大范围的频响缺陷，窄带均衡则用于处理特殊频段的频响问题。

　　(6) 在多轨录音中，尤其在时间紧迫时，不宜草率调整均衡器，应在后期制作时慢慢调整。不要为了用均衡器而用，很多音色不用均衡器就已经很好了，用了均衡器反而会失去原有的音色。均衡器对声音主要的作用是润色，只有在真正需要时才用，保持声音的自然是的。