北京 Shure舒尔BLX188/CVL 双通道领夹式无线系统价格

　　Centraverse领夹式话筒(CVL)是一款使用便捷、性能优越且易于使用的领夹式心形电容话筒，设置简单快捷，针对主持人打造。这是一款精密制作的耐用型话筒，可在任何舒尔无线系统中使用，尺寸小巧，适用于注重视觉效果的主持场合。指向型（心形）拾音模式可以抑制不必要的声音，提供出色的音质和人声再现。

　　现有型号

　　功能

　　· 微型领夹式话筒，极为隐蔽，不易被观众看到

　　· 电容拾音头，提供清晰的人声再现

　　· 指向性（心形）拾音模式，消除不必要的噪音，从而改进音质

　　· 附带领带夹，让用户无需手持话筒，非常适合主持人使用

　　· 附带防风罩，可减少爆破音、风声和呼吸产生的噪音

　　· 定制频率响应，经过优化，适用于演讲和主持用途

　　· TA4F (TQG)接口，可与舒尔无线腰包式系统无缝集成

　　· 传奇色彩的舒尔精密设计，实现耐用性和性能

　　技术规格

　　· 传感器类型: 电容

　　· 拾音模式: 心形

　　· 频率响应自: 50 Hz

　　· 频率响应至: 20 KHz

　　· 灵敏度 (dBV/Pa): -43.5 dBV/Pa

　　· 重量: 25 g

　　更多技术规格

　　· 输出阻抗: 600 Ω

　　@ 1 kHz

　　· 信噪比 [1]: 72 dB

　　@ 1 kHz

　　· 大声压级 [1]: 139.0 dB

　　1000 Ω 负载, @ 1% THD

　　· 动态范围 [1]: 117.0 dB

　　@ 1 kHz, 1000 Ω 负载

　　· 等效输出噪音 [1]: 22 dB

　　典型值，A加权

　　· 电源要求: +5 VDC（额定），10 V大（直流偏压）

　　· 极性: 话筒振膜受到的正压力会在针3上产生正电压，对应针1

　　· 线缆: 1.3米（50英寸）

　　· 接口: TA4F

　　· 频率响应曲线:

　　[1]使用RP100PK前置放大器进行测量（在0分贝条件下，使用8k偏压电阻器）。

　　* 所有规格均使用48 VDC幻像电源进行测量。话筒在较低电压下运行，但动态范围和灵敏度略有降低。

　　BLX1腰包式发射机采用轻型耐用设计。符合人体工学设计，握持手感舒适，具有可调节的增益控制。可用于BLX无线系统。

　　功能

　　· 2节AA电池（内置）可长达14小时持续使用

　　· 长达300英尺（90米）的传输半径

　　· 快速轻松的接收机频率匹配

　　· 用于舒尔领夹式、头戴式、耳戴式、乐器话筒和吉他线缆的TQG连接

　　· 触式开关

　　· 26dB可调增益范围

　　· 轻质耐用结构

　　技术规格

　　· 发射机类型: 腰包式

　　更多技术规格

　　· 音频输入电平

　　增益大值-16 dBV（大值）

　　增益小值(0 dB) +10 dBV（大值）

　　· 增益调整范围

　　26 dB

　　· 输入阻抗

　　1 MΩ

　　· 射频发射机输出

　　10 mW（典型值）

　　视地区而定

　　· 尺寸

　　110 mm x 64 mm x 21 mm（高 x 宽 x 深）

　　· 重量

　　75克（2/6盎司），不含电池

　　· 外壳

　　模塑ABS

　　· 电源要求

　　2节LR6型AA电池，1.5 V，碱性电池

　　· 电池寿命

　　8至14小时（碱性）

　　BLX88双通道无线接收机坚固耐用，安装简单，易于控制，且内置微处理器控制的天线分集。一键式QuickScan频率选择可快速查找佳频率，每个频带可容纳多12个兼容系统，极易安装。

　　功能

　　· 一键式QuickScan频率选择可快速查找佳开放频率（在干扰情况下）

　　· 每个频带多达12个兼容系统（视区域而定）

　　· XLR和?英寸输出接口

　　· 微处理器控制的内部天线分集

　　· 双色音频状态LED指示灯

　　· 绿色：正常音频电平

　　· 红色：过高音频电平（过载/衰减）

　　注： 单独购买无线元件时，为了系统正常运行，请您确保频带匹配。

　　更多技术规格

　　· 输出阻抗

　　XLR接口: 200 Ω

　　6.35毫米（1/4英寸）接口: 50 Ω

　　· 音频输出电平

　　参考±33 kHz偏差，1 kHz音调

　　XLR接口: –27 dBV（连接至100 kΩ负载）

　　6.35毫米（1/4英寸）接口: –13 dBV（连接至100 kΩ负载）

　　· 灵敏度

　　-105 dB，12 dB SINAD

　　· 镜频抑制

　　>50 dB（典型值）

　　· 尺寸

　　· 40 mm X 388 mm X 116 mm（高 x 宽 x 深）

　　· 重量

　　429磅（15.1盎司）

　　· 外壳

　　模塑ABS

　　· 电源要求

　　12–15 V DC @ 160 mA（BLX88，320 mA），采用外部电源（正极）

　　现场录出好声音？这几点不知道所有努力都白搭！

　　我经常听见有人说“我们可以后期录制声音”。运用ADR，步骤是演员先听录制好的白，然后在录音室通过高质量的麦克风将对白录进相应片段，对声音进行压缩，均衡。但整个过程需要投入不计其数的时间和金钱，还没有算上背景音的录制。

　　录音师的重要性?

　　如果在现场只听一个人的，那必然是录音师。其实录音师的经验更丰富，知道应该注意听什么，他的工作是“听”，他知道后期制作需要些什么。

　　所有的工作交给一个录音师?

　　正如饭店里一个人可以同时烹饪，上菜，洗碗一样，出于预算考虑，一位录音师也能进行声音录制、混录和配音等多项工作。但是，每项工作所需的技能是不一样的。拿混录来说，要完成这项工作，就请一个拥有录播室的人员，至少要有一间音响室。

　　使用不的麦克风?

　　 如果这样为什么不干脆使用手机摄像头拍摄录制电影呢?只是如果每个麦克风都可以的话，为什么有些麦克风要上万元而有些却只要百八十块钱呢?一个录播室有各种不同类型的麦克风实在是不足为奇。

　　想要录制高质量的现场录音，必须选用正确类型的麦克风。强指向麦克风适用于外景，指性麦克风适用于内景，对于范围较小的内景，可使用无指向性麦克风。麦克风的指向性越强，它选择性地从前方接收声音的能力*越强，信噪比也就越高。

　　 低估外景的影响?

　　 当你检查外景时，的做法是将调音师带上，因为他知道怎么做才能录制出的声效。一间屋子，如果没有窗户或家具之类的，很容易产生回响，从而很难录制、编辑声音。要记住：声音录制中有回响你很难消除，但要加上却很容易。

　　将音乐或背景噪音同时录入?

　　 如果拍摄的镜头通过，但混入了噪音，多么可笑啊!一旦对白中录入背景音，是不可能消除的。但是如果只有对白，你能很容易地加入背景音乐和必要的噪声等。你的对白中杂音越少，越有利于后期制作。

　　我们不需要独立声带?

　　 如果你编辑对白时，在两段对话间留有时间间隙，或者将两个不同镜头中的对话合在一起时，很有可能会造成背景音有轻微的不同，一旦被观众捕捉到，定会使他们从剧情中分心。

　　要想避免这一情况发生，就录制一条环境音轨，即在拍摄之前或之后，现场安静一分钟以录制环境音，这样就有了中性的环境音了，能为你解决烦。

　　任何人都能操作麦克风?

　　的麦克风吊杆操作员知道什么能做，最重要的是，他们知道什么不能做。当你的手在吊杆上移动时，可能会碰到XLR接口线，这些细小的声音会随对白一起录制。

　　麦克风非常灵敏，任何移动发出的声音都会被录进去。因此，麦克风操作员必须戴耳机，这样就只会听到录制的声音，而不受现场声音的干扰。

　　重叠录制对白?

　　 你有时需要单独改变一段对白，或者从另一个镜头中截取一段对白，所以对白不能重叠录制。避免重叠录制的好方法是要求演员分别录制，这虽然增加了难度但减轻了后期制作的工作。

　　私自使用一首歌，事后再设法获取版权?

　　有关音乐的版权问题很普遍存在。如果你的电影需要一首专门的曲子，尤其是你的演员要翻唱时，一定要在拍摄前获取该曲子的版权，要么就准备一首候补曲目。因为如果你没有获得版权，你可能得重新拍摄或者放弃。

　　 好的工具

　　 一个好的麦克风加上好的音频接口是好录音的重要基础。你并不需要一个价值上万的麦，不过一个不错的麦的确会起到不少作用。音频接口需要清晰的前置放大器来减少进入录音的噪声。你的录音软件也要比较好，这样才可避免延迟问题。在正式开始录音之前，花点时间好好了解自己的工具。

　　 正确的录音格式

　　 你需要预先决定你要用哪种录音格式。如果你采用8bit和8000khz来录音的话，可别指望能得到好的结果。录音的*佳格式是wav或者aiff。采用44100khz和16bit的设定以得到质量(这是得到好质量的最小设定值，你可以设定更高的数值)。

　　我们始终建议不要用mp3格式来记录，因为这种格式无法捕捉到整个原始音频频谱。不过如果不得不采mp3格式来录音的话，*用不少于320kpbs的设定吧。

　　麦的放置

　　 为了捕捉音频的完整声波范围，录音时麦克风跟嘴之间的距离要恰当。我们的经验是从9寸开始。太近的话，可能会录到呼吸声之类。太远的话，录下来的声音听起来闷而且弱。同时你需要用一个防喷罩来滤掉呼吸声和“b”、“p”这些爆破音。这些爆破音很难通过后期处理来解决。

　　注意电平

　　 确保你的录音电平在绿色的范围内!这点非常重要，因为一旦你的音频开始被削波(信号电平超过了0 db也就是说变成了红色)，你的录音会有一个很麻烦的失真，这可是后期无法处理的。不过，电平也不能太低，因为那样会导致信号中有更多噪音。适当的-6db到-4db的电平是一个好的起点。在整个录音过程中也要密切注意录音电平。

　　不要想着靠后期处理解决

　　 别把错误拖到混音和母带阶段去移除。后期制作的后期阶段可以修饰音频，但修饰的结果还是取决于原始音频的质量。好的录音=好的混音，反之亦然。

　　 噪声——你的敌人

　　确保风扇和空调都已经被关掉了。把所有门都关上，并确保你邻