供应Shure舒尔QLXD2/BETA87A 无线手持发射机

　　QLXD2/BETA87A手持式发射机能够实现清晰的24位数字音质以及高效的射频频谱使用效率，特别适用于讲演场所、音乐厅以及教堂的无线语音应用。QLXD2使用方便，按下按钮即可通过红外线快速与无线接收机同步，并在100米（330英尺）范围内保持清晰流畅的信号。全金属架构可确保耐用性，范围广泛的兼容话筒选择均可提供卓绝的舒尔音质。

　　功能

　　具有平坦频响的20 Hz-20 kHz频率范围（实际响应取决于话筒）

　　可更换舒尔话筒头，包括传奇的SM58?

　　用于安全传输的AES 256位加密

　　超过120 dB的动态范围 – 无需进行发射机增益调整

　　1/10mW可选射频输出功率

　　安装2节AA碱性电池时，可连续使用长达9小时

　　可选的舒尔SB900可充电锂电池可提供长10小时的持续使用时间，并以小时和分钟为单位报告剩余的运行时间

　　用于插座式充电的外部充电单元

　　背光式LCD显示，配备易用的导航菜单和控制按键

　　可选的显示模式，显示通道、频率或电池运行时间

　　100米（330英尺）视线工作范围

　　牢固的金属构造

　　频率和功率锁定

　　技术规格

　　发射机类型: 手持式

　　更多技术规格

　　尺寸 256 mm x 51 mm (10.1 in. x 2.0 in.) L x Dia.

　　重量 347克（12.2盎司），不含电池

　　外壳 机械加工铝

　　电池类型 舒尔SB900可充电锂电池或1.5V AA电池

　　电池运行时间

　　@ 10 mW 查看电池运行时间表

　　射频输出电源 1 mW 或 10 mW

　　（见频率范围和输出功率表，视地区而定）

　　占用带宽 < 200 kHz

　　调制类型 舒尔专利数字技术

　　话筒增益偏移范围 0 - 21 dB（3 dB步进）

　　均衡器使用也讲究“时机”，巧用有绝招！

　　现在的一套音响系统都是许多设备一起工作，而在音响系统安装调试过程中，为了更好的展现音质，音响工程公司都会配备上均衡器。很多朋友不禁会问：什么是均衡器？它在音响系统中的作用又是什么？如何合理使用均衡器？

　　什么是均衡器？

　　一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。

　　均衡器的作用

　　、是为了获得一个平坦的频率响应。

　　即在声场中人的听阈范围内（20Hz——20KHz）各个频段的声音既无波峰又无波谷。这需要专用的测试设备才能完成，把声场内凸起的频段作衰减，把陷落的频段作提升，最终获得平坦的频率响应。

　　第二、是调整声音响度的主观感觉。

　　一般情况下，人耳在小音量时往往对中频的感觉更敏感，我们需要把低频和中频做适当的提升，从而达到主观响度的均衡。

　　第三、是抑制话筒回授而产生的啸叫。

　　啸叫是由于某个频段出现较大的波峰形成的，对该频段作较大衰减后可以抑制啸叫。

　　各频段作用和音色特点

　　不同的人和不同的乐器都会发出具有自身特点的声音，所谓“自身特点”就是音色，他与音源振动的频率有关。

　　20～200Hz：可听声音中的低频段，包括低音乐器的基频成分，同时电源、汽车及空调的噪声也存在于此频段。

　　200～500Hz：中低频段，给人温暖、丰满、整体感等主观感受，而且许多乐器的基频均处在这个频段。

　　500～1500Hz：中频段，有号角般的色彩，鼻音就处于该频段。

　　1500～7000Hz：中高频段，给人以“临场感”，有尖利、清晰和明确的主观感受。

　　7000～20000Hz：高频段，给人以光彩、轻松和清脆等主观感受。

　　均衡器使用及注意事项

　　使用均衡器虽然能够改善音质．但是如果使用不好同样破坏音色，下面谈一谈如何使用均衡器及一些注意事项。

　　(1) 在实际工作中首先要了解音源的音色，根据听感主观评价决定要调整哪段频率，粗略地确定频率调整范围，把这段频率的增益开到值，以便于；利用扫频的方法逐渐缩小频率范围，当确认某段频率点音色符合调整意图时，确定频率。接着，将频率增益逐渐减小，当听感频率均衡比例合适时即确定响度，仔细，确认别的频段是否需要进行调整，直到满意为止。

　　乐器是复合音色，根据傅里叶级数可知，一个非正弦波是若干个正弦波之和，因此在进行均衡调整时应根据基波与谐波的关系总体考虑音色特点，尽量反映出乐曲的全貌。在进行某件乐器的频率均衡时，靠增减单点频率是不能奏效的，需要对各个频率分别进行处理。只有充分发挥全音频范围各段频率的协调作用，才能反映出乐器的音色特性。

　　(2) 均衡器用于高电平时有可能造成失真，这是因为频率的提升增加了电平，尤其是当所提升的频率接近允许电平值时，如信号总电平本身已接近或达到输出状态，在音乐进行中，那些被提升的频率就很容易造成瞬态的失真，因此应避免出现过载的情况。

　　(3) 均衡器也会改变信号的相位响应。由于相位响应的变化是非线性的，会使声音的瞬态模糊，且均衡量改变的越多就越严重，因此要尽量避免过分地提升或衰减。而传声器本身就是一种均衡器，因此传声器的指向性和敏感度会随频率的改变而改变。一种传声器的摆位对应一种均衡的设定，因此选择正确的传声器和正确的摆位是很重要的。传声器的均衡应尽量与要处理的信号所要求的均衡相符，以减少过量均衡引起的相位改变。

　　(4) 在进行均衡处理时，常会出现调好通道的声音后，再均衡其他信号时之前调好的声音又变得不好了的情况。一个本来显着的声音信号由于其他通道信号的提升而变得不突出了，因此也要作一定的提升，这会造成总电平的提高，甚至出现过载现象，这时可用衰减来代替提升。举个例子，如果一个声音过于模糊、浑浊，可衰减中低频来达到增加中高频成分的目的，从而使声音变得清晰。

　　(5) 由于很多乐器的基频在低、中频段，而基频决定音调，因此使用窄带均衡时应格外小心，因为低频、中频的过分提升会使音调发牛变化，窄带均衡的过分强调还会产牛声染色，因此在处理较柔和的乐器时应选择宽带均衡器。宽带均衡器主要用于改善大范围的频响缺陷，窄带均衡则用于处理特殊频段的频响问题。

　　(6) 在多轨录音中，尤其在时间紧迫时，不宜草率调整均衡器，应在后期制作时慢慢调整。不要为了用均衡器而用，很多音色不用均衡器就已经很好了，用了均衡器反而会失去原有的音色。均衡器对声音最主要的作用是润色，只有在真正需要时才用，保持声音的自然是的。