Shure舒尔UR5 便携式 UHF-R 无线接收机报价

　　UR5是一款的便携式无线接收机，为广播与媒体制作应用提供舒尔UHF- R?级别的无线技术、性能和质量。

　　凭借宽频带调谐、实用型导航、可重复充电以及各种安装选择，UR5成为无线便携的。

　　功能

　　UHF-R宽带调谐

　　77MHz的带宽具有3080个可用频率（视地区而定）

　　全带宽扫描及同步

　　扫描结果显示在接收机上

　　音频参考压缩扩展技术-实现清晰音质

　　传输范围150米（直线距离）

　　功能丰富，实用型导航控制

　　背光式LCD显示屏

　　MTx（多功能发射机）模式

　　在可用频谱中预置多个独立频率的发射机

　　在UR5上存贮发射机和频率信息，以实现快速调用

　　轻触按钮即可使用UR5在多达20个发射机之间进行快速转换

　　耳机输出插孔

　　音频发生器（可选择100Hz、1KHz和5KHz音频）。

　　话筒和辅助电平平衡输出

　　装配选项

　　含热靴式摄像机支架

　　含绑带式支架

　　安装配件（可另购）

　　AFP522无供电摄像机支架

　　AFP522DC直流电源供电安装配件

　　电源选项

　　舒尔高级电源管理

　　SB900定制充电锂电池套装（8+小时

　　SBC800充电站

　　直流电源

　　12V直流电源输入

　　AFP522DC Anton/Bauer直流电源安装配件，可从摄像机向UR5分配直流电源

　　2节AA电池（5+小时）

　　作为备用

　　更多技术规格

　　射频范围：

　　470–952 MHz （视地区而定）

　　调制方式：

　　FM，±45 kHz偏差

　　天线：

　　开关分集

　　动态范围：

　　>100 dBm=，A加权

　　射频灵敏度：

　　-106 dBm，12 dB信噪比，

　　-88 dBm，30 dB信噪比

　　镜频抑制：

　　>100 dB（典型值）

　　杂散抑制（参考值12dB信噪比）：

　　>80 dB（典型值）

　　静噪阀值：

　　30 dB信噪比（±3 dB）正常设置

　　每个频段兼容通道：

　　40（视频段而定）

　　调谐带宽：

　　60–72 MHz（视频段而定）

　　频率稳定性：

　　±2.5 ppm

　　导频音：

　　UHF-R模式：

　　32 kHz导频音

　　音频响应：

　　50 Hz-16 kHz

　　终静音：

　　>100 dBm=，A-权重

　　总谐波失真：

　　<0.4% THD（典型值）

　　（参考值±20 kHz偏差，@1 kHz）

　　信号噪音比率（A-权重）：

　　90 dB（典型值）

　　压缩扩展：

　　舒尔专利的音频参考压缩扩展技术

　　摄像机输出：

　　电子平衡

　　配置：

　　单声道，TA3

　　输出功率：

　　可从-35dBV调至+10dBV 针分配：

　　针1=接地

　　针2=热信号

　　针3=冷信号

　　耳机输出：

　　可调范围

　　配置：

　　非平衡单声道(L=R)，1/8 英寸

　　小负载阻抗：

　　9.5欧姆

　　阻抗：3.5欧姆

　　输出功率：

　　100mW

　　针分配：

　　点=热信号

　　圈=热信号

　　套管-接地

　　工作温度：

　　-18°C - +57°C(0° - +135° F)

　　电池寿命：

　　AA碱性电池可用4小时 舒尔充电锂电池可用8小时

　　净重：

　　200 g（含AA电池）

　　尺寸：

　　83 mm X 65 mm X 22 mm

　　Waves 秘籍：混响在混音中的运用

　　不论是迎面直击的朋克，还是空间感炫丽的电子舞曲，混响都是混音之精髓。不论你正在混音的音乐属于何种风格，也不论是你是否察觉，混响都是必备要素。这篇Waves的技术文章就帮你理解混响的精华所在，以及如何在各种音乐中获得出众的混响效果。

　　1. 靠感觉还是靠听觉？干混响还是湿混响？

　　在任何的混音中，你都能轻易发现，很多混响被精心加载到独立的乐器或编组的乐器上。总体而言，混响的类型有两大类：能被感觉到的混响——即“干混响”，以及能被听到混响——有时候也被称作“湿混响”。

　　先说能被感觉到的混响：比如那些模拟中小型房间的短混响，可以给声音增加清晰度和真实感，又不会让混音模糊（除非你用得太多）。它可以在乐器之间创造出分离感，避免当你开启总线压缩时让混音变得扁平。

　　再说能被听到混响：大厅混响、板式混响和其它长混响可以增加力度、深度，创造性地强化声音表现。一般，主奏乐器和混音中的重要元素使用这类混响。对混音中使用“大混响”的声音元素的选择是至关重要的，否则你的混音就会变得不清晰或缺乏表现力。

　　在混音中，有效利用这两类混响的关键就是融合使用。

　　2. 插入，还是发送/返回？

　　直接在音轨中插入混响插件是最快捷的方式。不过，这样做很大程度上限制了你分别处理音源和混响效果的能力。

　　幸运的是，基本每款DAW中都有Sends（发送）和Auxiliary（辅助）或Effect Tracks（效果轨道）这类配置。给发送和返回独立地加以设定并进行自动化处理，能够用最少的时间和精力得到可能的操作余地。如果你还不熟悉发送和返回功能，可以研究下你所用的DAW说明书上的相关章节。

　　3. 大小很重要！

　　设定混响时要调整的个参数就是大小。它决定了混响效果的空间边际。

　　我们对于混响大小的判断，主要是依靠无效果干声的早期反射的时值。早期反射是直接来自于地板、天花板或墙壁的波延时。它们的时值和频响发送了必要的双路信号，使得听者能够识别出空间大小。

　　设定空间大小的办法就是，从调整混响的Mix控制开始，这样你听到的就仅仅是早期反射。提升你效果返回轨道的电平到足够大，就可以清楚地听到你所做出的调整。接下来，就调整大小直到获得想要的效果的空间感。给“感觉类混响”较小的设定可以为声音带来临场感和生命力，给“听觉类混响”较大的设置则能增添深度和力量。H-Reverb和Renaissance Reverb这些插件都为早期反射提供了精细的可调参数，能极大地影响空间感的打造。

　　H-Reverb上的早期反射设置

　　4. 混响时间基于曲速和节奏步调

　　总体而言，大多数乐器的混响时间是基于其拍速和节奏步调。拍速越快，混响时间就要越短。反之，慢拍速则通常需要更长的混响时间。

　　当关系到歌曲中的某部分的节奏步调时，上述原则就有了例外。如果在一首快拍歌曲中，你的人声表演包含长的延音音符，你就有足够的空间来使用更长的混响。反之，如果你在一首慢速歌曲中有一段节奏很赶的演唱，那么就要缩短混响时间，以免令当前声音或整个混音变得模糊混乱。

　　5. 混响类型：自然原音还是创意效果？

　　每一种混响，自然的或非自然的，都会展现出一种的特质。在设置声音时，这是很重要的考量因素。

　　模拟现实世界声学空间的自然之声的混响——比如Waves IR1 Convolution Reverb插件及其音色库，是最容易设置的。一般来说，房间混响设置较短或者较小的混响，大厅或教堂混响是较长较大的空间，而室内混响则介乎二者之间。这都如同真实生活中的声音。

　　不是直接模拟现实物理空间的混响，则经常用来给声音增加创造性特质，比如Renaissance Reverb的非线性混响、反转或门限效果，或者像弹簧或板式之类的机械混响。另外，用它们也都可以一些制造自然声音表现，或给声音加入生命力。

　　选择混响类型的总体方针是，找出能给声音特质带出反差的那个效果。普普通通的鼓，如果用了门限、非线性或反转混响，听起来会更鲜活。相比之下，活力四射的钢琴演奏如果加了更顺滑或自然的混响，听起来就会更平稳可控。

　　Renaissance Reverb等数字混响

　　允许选择特定混响类型

　　6. 预延时和干/湿平衡

　　想得到出众的混响之声，还有一个重要因素就是预延时（Pre-delay）的设置。预延时是混响声场出现前的时间。当干信号在混音中位置靠前时，预延时越长，混响就越有深度。较短的预延时设置会让“湿”混响更贴近干信号，而干/湿平衡则决定了初始干信号的位置。

　　想设定好预延时，可以将它与你所设定的空间大小进行比对。0-10毫秒用于一般卧室大小的较小空间，10-20毫秒用于中型空间，大于20毫秒则用于诸如大厅或教堂之类的大型空间。别忘了，这些设置还和歌曲的拍速、节奏和声音密度相关联，因此预延时的调整是针对混音整体进行，而不是单独操作。

　　7. 扩散, 密度, 衰减

　　扩散（Diffusion）和密度（Density）两个词描述的是混响声场的同一个方面：在特定时间段内的反射数量。反射越多，混响声场就越密，或者说越发扩散。密集的混响可以让薄弱且缺乏生气的声音更丰满，而低密度的设定则更适合更大更开放的混响声音。

　　衰减（Damping）是在不同频率上控制混响时间的方式。总体而言，高频混响能量衰减更快，除非房间中的反射表面是瓷面或石面之类非常坚硬的材料。

　　衰减和扩散同时设置是很普遍的操作方法，二者可以一起为混响的声音特质塑形。比如，一个很短的房间混响配合高密度设置和高频衰减，可以令声音发薄的军鼓或人声变得丰满起来。相反，通过调整衰减以获得更少低频混响时间和更多高频混响时间，则可以给暗淡的军鼓或人声增添表现力。

　　8. 混响整体把控

　　给单轨添加完美混响是一回事，给混音整体赋予混响效果就又是另一回事了。我们都经历过这种艰难抉择。不过，通过有策略的混音计划，大多数这类难题还是能够轻松攻克的。

　　策略1: 混响类型差异化。通常可以先给主唱人声设定一种混响。如果你给人声用了大厅混响，就不要在混音的其它声音中再用大厅混响了。这样，主唱人声的混响就是的。给Solo艺人混音时，想让人声靠前居中，这种做法相当常见。

　　策略2: 使用单一混响类型。如果你想制造出效果很浓的混音来达到“现场感”或者只是追求创意性，给全部声音添加同一类混响，能够构建出单一空间，避免声场中的声音信息发生冲突。然而，与其给所有乐器加入同一种混响插件，你还可以在相同基础参数设定的前提下，在不同乐器所在的不同总线上进行多种实操试验，这样就能根据每条总线的具体需求设定具体参数。

　　策略3: 高效地设置混响。节奏性乐器使用很紧凑的混响设定，这是个很好的混响起步点。单声道混响在吉他上很奏效，有时候Slap延时可能比大混响更有效果。在混响时间设定上，尽可能地短。这种高效方法对你简洁有力的混音制作大有裨益。