soundcraft LX932调音台供应商

　　升级设计的实况演出调音台，传统英国风格及新科技的融合 LX9 作为全新设计的中型实况调音台，它保留了 LX7ii 所有优点的基础上升级设计，更加突显其经典中型调音台的地位，真实七组母线设计，GB30 新技术的应用, 令 LX9 在保留原有技术及风格的基础上更进一步，成为新一代中型调音台的典范。全新的技术应用，提供的声音特性；完善的功能设计，适合于各种中小型场所的现场调音，其录音设计功能亦可兼作演播室录音应用

　　创新的 GB30 话筒前置放大器和 EQ 英国声艺的创始人Graham Blyth 解说开发的 GB30 的设计思路：

　　GB30 话筒前置放大器

　　“如何防止话筒过载是至为关键”

　　许多设计工程师，为了获得良好的 THD 总谐波失真指标，在话筒电路采用高值的负反馈电路设计，带来的反效果是容易产生过载。

　　GB30 话筒采用了全新的 Local Linearization 概念和设计，改善相位线性特性，并获得更宽的频响和动态范围。在现场应用中，具有良好的控制过载响应的话筒前置放大器是一个关键。很多前置放大器采用大环路负反馈来达到减小总谐波失真的目的，但是，这些负反馈拓扑网络在过载条件下特性会趋向变坏，造成一种杂乱声和混浊声。

　　LX9 中的新颖前置放大器采用具有宽广频响特性和相位线性度的局部负反馈与线性技术相结合的方法，达到非常的性能。所有这些因素创造了各种应用的前置放大器的一个典范。

　　GB 30 EQ 如果高、低通滤波器的斜率曲线不陡峭。在调校 EQ 时就会影响了不应被调校的信号，导致声音混浊。高陡峭曲线的波波器的成本很昂贵，因此只会用于产品中，为 MH4 多用途控制台开发的创新拓扑网络提供了一种完美解决方案。把这些概念用于固定频率的高通和低通滤波器中的混音控制台中。声艺调音台利用高自动化和大规模产量来降低成本，把 EQ 引用到 LX9 中，现在， 使用声艺 LX9 也可以享受到产品 MH4 同样的优点。

　　GB30 话筒前置放大器和的均衡电路 真正的7母线结构 2组立体声输入,2 组立体声返回 通道直接输出 方便的对讲通话 100mm 行程的推子(衰减器) 四路一组的 +48V 幻象供电开关选择 6 组 AUX 辅助输出,其中 4 组 AUX 可选择推子前或推子后 18dB/倍频程陡峭的高通滤波器 插入点可加插在总输出或分组输出通道 12 段 LED 电平显示器 PSU 内置电源 频率响应:XLR输入到任何输出+0/-1dB,20Hz-20kHz 总谐波失真和噪声:全部测量在+10dB输出和30dB增益的状态 XLR 输入到直接输出<0.007%,1kHz XLR输入到混音输出<0.008%,1kHz 话筒输入端的等效输入噪声():22hZ-22KhZ带宽,不计权,-128dBu(150Ω声源阻抗) 话筒增益:小:5dB;大:60dB 母线噪声:大输出,输入推子-大,混音推子0dB 32通道:<-85dBu; 编组输出,输入推子-大,编组推子0dB 32通道:<-85dB; 辅助输出,输入推子-大,辅助控制0dB 32通道:<-88dB 通道间串音@1kHz: 输入通道哑音:>98dB,输入推子间的距离>98dB 输入声像电位器隔离: >82dB;混音路由隔: > 98dB 编组路由隔离: >98%;邻近通道隔离: >100dB 编组—混音串音: < -84dB;辅助发送切断: <-94dB 共模抑制比(CMRR):单声道输入,在高增益时测量:典型值80dB@1kHz 输入和输出电平:输入通道话筒输入:无穷大+15dBu;输入通道线路输入:大+30dBu; 立体声输入和插入回传:大+20dBu;全部输出:大+20dBu; 一般操作电平:0dBu;耳机功率:2x250mW,200 Ω耳机; 输入和输出阻抗:话筒输入2k Ω;线路输入:>10k Ω; 输入通道插入回传:5k Ω(用EQ输入,否则差的情况为1.8k Ω) 混音、编组和辅助输出:150Ω；插入发送:75Ω；推荐耳机阻抗:50—600Ω; 高通滤波器(单声道输入):100Hz,每倍频程18dB斜率 EQ(单声道输入):HF:13KhZ,+/-15dB,2阶斜率特性;Hi-Mid:550Hz—13kHz,+/-15dB,q=1; Lo-Mid:80Hz—1.9kHz,+/-15dB,2阶斜率特性; 指示灯:6条3色12段LED发光柱 电源消耗:交流电源(内置 PSU)85V—270V,50Hz—60Hz通用输入,耗电:小于50W

　　音乐播放器均衡器设置

　　Hz和10khz可以突出细节并且让人声变甜。

　　而对14khz和20khz的提升则可能造成声音变得具有华丽感和金属味,但也容易变噪变得数码味较浓,建议20khz的滑块不要给增益,而14khz的滑块可以轻微增益。

　　5khz的适当增益能提升人声清晰度。将1.8khz和2.5khz适当压低能起到一定柔化和净化的作用,适当提升则能起到锐化的作用,但是这两个滑块不要大起大落,2个dB 的幅度已经算是很大胆了。220hz和311hz这两个滑块轻微提升能显得较为温暖。

　　具体的调节,需要用家自己根据实际环境和器材情况进行调节,这同样是很有意义的。

　　乐器的调节范围:

　　●弦乐器:明亮度调节6KHz和12KHz,丰满度170Hz和310Hz,拨弦声1KHz和1KHz●钢琴:低音60Hz和170Hz,临场感3K和6K,衰减12KHz 14KHz 16KHz声音单薄反之实在。

　　●低音鼓:敲击声3K,低音60Hz。

　　●小鼓/高音鼓/手鼓:饱满度170Hz和310Hz清脆度/临场感6K●钹:尖锐感6K和12K。

　　●手风琴/风琴:饱满度310Hz、临场感6K●BASS:拨弦声1K ,低音效果60Hz,拨弦噪声(擦弦声)3K●电吉它:丰满度170Hz和310Hz,明亮度3K●木吉它:琴身声310Hz,清晰度/宏亮度3K和6K,衰减12KHz 14KHz 16KHz声音单薄反之实在。

　　●小号:丰满度170Hz和310Hz,清脆感6K一些音乐的调节方法:

　　1、在放管弦乐或交响乐时,可把60Hz、170Hz提升一半,310Hz、600Hz提升四分之一1K可不提升或少许衰减 ,3K和6K适当提升,12K、14K、16K可把16K提升到,它们三个可成一个30来度的坡。

　　2、在放独唱或合唱时可把170Hz和1KHz稍提升,3K和6K稍衰减。

　　频率 说明<80Hz 80Hz以下主要是重放音乐中以低频为主的打击乐器,例如大鼓、定音鼓,还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器,这一部分如果有则好,没有对音乐欣赏的影响也不是很大。这一部分要重放好是不容易的,对器材的要求也较高。许多高级的器材,为了表现好80(或80左右)Hz以上的频段的音乐,宁愿将80(或80左右)Hz以下的频率干脆切除掉,以免重放不好,反而影响主要频段的效果。

　　极低频20Hz为人耳听觉下限,可测试您的器材低频重放下限,低频中的25Hz、31.5Hz、Hz、40Hz、50Hz和63Hz是许多音箱的重放下限,如果您的音箱在这些频率中某处声音急剧下降,则表明这个频率就是您的音箱低频重放下限。

　　80-160Hz 在80-160Hz频段的声音主要表现音乐的厚实感,音响在这部分重放效果好的话,会感到音乐厚实、有底气。这部分表现得好的话,在80Hz以下缺乏时,甚至不会感到缺乏低音。如果表现不好,音乐会有沉闷感,甚至是有气无力。是许多低音炮音箱的重放上限,具此可判断您的低音炮音箱频率上限。

　　300-500Hz 在300-500Hz频段的声音主要是表现人声的(唱歌、朗诵),这个频段上可以表现人声的厚度和力度,好则人声明亮、清晰,否则单薄、混浊。

　　800Hz 800Hz这段一般设备都容易播好,但是要注意不要过多。这段要是过多的话会感到音响的频响变窄,高音缺乏层次,低频丰满度不够。

　　1000Hz 1kHz是音响器材测试的标准参考频率,通常在音响器材中给出的参数是在1kHz下测试。

　　1200Hz 1.2kHz可以适当多一点,但是不宜超过3dB,可以提高声音的明亮度,但是,过多会是声音发硬。

　　2000-4000Hz 2~4kHz对声音的亮度影响很大,这段声音一般不宜衰减。这段对音乐的层次影响较大,有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度,但是在4kHz时不能有过多的突出,否则女声的齿音会过重。

　　8000-12000Hz 8~12kHz是音乐的高音区,对音响的高频表现感觉最为敏感。适当突出(5dB以下)对音响的的层次和色彩有较大帮助,也会让人感到高音丰富。但是,太多的话会增加背景噪声,例如:系统(声卡、音源)的噪声会被明显地表现出来,同时也会让人感到声音发尖、发毛。如果这段缺乏的话,声音将缺乏感染力和活力。

　　14000Hz 14kHz以上为音乐的泛音区,如果缺乏,声音将缺乏感染力和高贵感,例如小提琴将没有“松香味”。这一部分也不宜过多,基本平直或稍有衰减(不超过-3dB)即可。 20000Hz 20kHz为人耳听觉上限,可测试您的器材高频重放上限。

　　16kHz-20kHz可能在一些器材中消失,此时有可能是您的器材无法重放此段频率,如果您是年纪较大者,也有可能是您的听觉衰减所至。

　　正弦波扫频信号20Hz-20kHz正弦波扫频信号是从20Hz到20kHz频率自动平滑改变播放,通过播放此段测试信息可快速判断何处频率存在问题均衡器的调节可分为以下主要几段进行:

　　20Hz--60Hz部分 这段低频往往给人很响的感觉,如雷声,是音乐中强劲有力的感觉。 如果提升过高,则又会混浊不清,造成清晰度不佳。

　　60Hz--250Hz部分 这段频率包括基音、节奏音的主音,它和高中音的比例构成了音色结构的平衡特性; 强之则音色丰满,弱之则音色单薄,过强则产生隆隆声。

　　250Hz--2KHz部分 它包括大多数乐器的低频泛音和低次谐波。

　　2KHz--4kHz部分 这段频率属中频,如果提升得过高会掩盖说话的识别音,尤其是3kHz提升过高,会引起听觉疲劳。

　　4kHz--5KHz部分 这是具有临场感的频段,它影响语言和乐器等声音的清晰度。提升这一频段,使人感觉声源与听者的距离显得稍近了一些;衰减5kHz,就会使声音的距离感变远;如果在5kHz左右提出升6dB,则会使整个混合声音的声功率提升3dB。

　　6kHz--16kHz部分 这一频段控制着音色的明亮度,宏亮度和清晰度。

　　各个频段的音色与音感音色,是一种描述乐器发音品质的术语,由于每种乐器都有自己的频谱分布特征,因而同一种乐器的发音在不同的音区内,起音感虽然不一定一致,但其音色大体一致。 表述音色特征的术语一般都与乐器的关系密切。

　　音色术语一般要比音感丰富一些,其间的关联有以下几种情形:

　　沉闷:闷这种音感是同20赫兹左右的频率赋予的,而高于80赫兹时,音感就会偏厚,因此具有沉闷感的音响一般基频很低,而且很少有丰富的泛音成分,具有此音感特征的乐器音源一般都是低音乐器的低音区。

　　沉重:单纯从音感方面来看,沉重感是80赫兹频点处所特有的音感效果,而从音型特征上来看,短促的低音打击音型乐器具有更强烈的重感效果。

　　低沉:低沉常用于形容比沉闷稍丰厚的音响,他的基频可能与沉闷的音响一样,但其高次谐波大多都比沉闷的音响丰富一些。

　　深沉:这是一种带有感情味的形容词,常用于表述具有色彩性的“松荡”的低频响应,其基频比低沉的音响稍高一些。一般具有深沉感的乐器,最典型的就是大提琴和箫的低音区。

　　浑厚:这种音感是频谱较宽的音源所具有的特征,所以浑厚的音感一般都是形容基频较低,频谱较宽的音源。

　　淳厚:淳厚是指具有较高融合性的低频音响,具有淳厚感的典型音源,是钢片琴的低音区。

　　丰满:这是频率在100~250赫兹之间的音源所具有的音感特征,一般发音在此频段内的音源,都必然会有丰富的音感效果。

　　宽厚:丰满的音源如果频谱更宽一些,就会产生宽厚的音感效果。

　　饱满:这是一种叫强劲度的低频音响,,一般加置有“涡轮失真”效果的电贝司,此音感特征非常明显。

　　明亮:一般当乐音的基频高于500赫兹以上时