SPL 监听控制器Control One价格行情

全新的功能，成熟的快速工作流程和令人印象深刻的声音品质

对于我们来说，声音品质永远是要考虑的问题

当声音悦耳了以后，我们也更愿意去听

为了得到的声音，你需要各种试验和技术提升

我们把这两点都融入进了 Series One

你可以在两对音箱之间切换监听你的音乐

在 A 组扬声器组合中你还可以选择开启或关闭一个超低音箱

开关的中央位置代表着扬声器处于关闭的状态，这种设计非常便捷你无需将音量控制旋转至关闭

两组模拟立体声输入可以连接 Control One 至其他比如 DA 转换器、CD 播放器、调音控制台、合成器或模拟磁带机等音源

你也可以同时监听1和2

选中的输入信号在线路输出处不会改变

这使得 Control One 在不“失去”一个输出的情况下在不同的设备之间进行循环

如果有的人是通过耳机进行监听的话，一个耳机放大器可以直接连接至线路输出即可

你即可以录制信号模拟或将其发送至一个调音台进行更进一步的处理

Control One 提供三种监听模式

在中间是默认设置“立体声”

要使用单声道模式则可以切换至“单声道”

还有一个特殊的功能是通道替换功能

反转立体声声像，左/右变成了右/左

当你正在声音库中寻找合适的声音来为视频配乐时，这一点就变得非常关键和节省时间

如果没有这项功能你则需要先预载声音采样至 DAW 中并切换通道再试听采样是否和画面匹配

有了这项功能这种操作就没有必要了，你可以简单的通过改变操作方向来预先试听声音采样

在这里不会有这种问题出现，Control One 可以带来饱满的耳机音质，它的音量也非常足够

耳机放大器的输出端是按照 AB 级模式下的推挽式功率放大器设计的

双极晶体管共享着放大器的阳极和阴极半波，比起 A 级只有一个晶体管放大两个半波，这样可以创造出更高的增益和输出电压

输出端的晶体管是热耦合的，因此可以非常的连贯，从而创造出一种持续而又稳定的声音画面

供电部分有一个缓冲电路，带有低电源电阻，在驱动低阻抗耳机时也能够确保有着足够的推力

在耳机放大器中采用了 Phonitor Matrix，带有可调节 Crossfeed，多亏了这个功能你可以通过耳机等效扬声器进行混音工作

Phonitor Matrix 在其的扩展端有三种参数：Crossfeed，Speaker Angle 和 Center Level

在 Control One 中，Center Level 的预设是 -1dB，扬声器角度是 30 度

这些是常用的参数

Crossfeed 功能决定了所谓的双耳声级差

Crossfeed 的强度是完全可调的

在控制路径的开端 Crossfeed 电路不在音频路径上

可以通过转送（滞后电路）控制调节 Crossfeed 电路上的开关

如果不需要，音频信号则可以不通过 Crossfeed 端

如果有源监听音箱或者功率放大器非常敏感的话，将音量控制保持在控制范围的三分处回放音量可能就已经很大了

通过激活 -10dB 的 dip 开关，输出电平将会更低来进一步增大音量控制的可用范围

通过 Rec 1+2 dip 开关，所有的线路输入都可以混合在一起然后通过 USB 进行录制

好的声音品质始于供电环节

这里也是你整个设备性能的基石

尽管我们“只”提供一个 12V 的电力供应设备，但内部的二级供电设备可以提供一个 +/- 17V 的电压水平来满足模拟音频部分，这样就可以达到 +22.5dB 的电平水平

一个精心设计的低差操作电压控制提供更多的动力，当达到操作电压时还能保证声音的干净

当使用内附的 1.5A 电源时，Control One 提供全功率工作状态

技术指标
模拟输入 & 输出；6.35 毫米 (1/4英寸) TRS

线路输入1 (平衡) 输入阻抗：20 kΩ

线路输入1共模抑制比：< 60 dB

线路输入 2 (非平衡) 输入阻抗：10 kΩ

输出增益 () 扬声器输出 (600 Ω)：+22 dBu

扬声器输出 1 (平衡) 输出阻抗：150 Ω

扬声器输出 2 (非平衡) 输出阻抗：75 Ω

频率范围 (-3dB)：10 Hz - 200 kHz

噪音 (A-加权, 600 Ω 载荷)：-99 dBu

总谐波失真 (0 dBu, 10 Hz – 22 kHz)：0.002 %

串扰 (1 kHz)：< 75 dB

耳机输出；6.35 毫米 (1/4英寸) TRS

连线：Tip = 左, Ring = 右, Sleeve = 接地

频率范围(-3 dB)：10 Hz - 200 kHz

噪音 (A-加权, 600 Ω)：-97 dBu

THD + N (0 dBu, 10 Hz – 22 kHz, 600 Ω)：0.002 %

THD + N (0 dBu, 10 Hz – 22 kHz, 32 Ω)：0.013 %

输出的功率 (1 kHz, 600 Ω)：2 x 190 mW

输出的功率 (1 kHz, 250 Ω)：2 x 330 mW

输出的功率 (1 kHz, 47 Ω)：2 x 400 mW

串扰 (1 kHz, 600 Ω)：-75 dB

AC/DC 开关适配器：Mean Well GE18/12-SC

DC：(+) 针 2.1毫米; (-) 外部环 5.5 毫米

输入：100 - 240 V AC; 50 - 60 Hz; 0.7 A

宽x 高 x 深：210 x 49,6 x 220 毫米，8.23 x 1.95 x 8.66 英寸

运输重量 (含包装)：2 千克，4.4 磅

均衡器使用也讲究“时机”，巧用有绝招！



　　现在的一套音响系统都是许多设备一起工作，而在音响系统安装调试过程中，为了更好的展现音质，音响工程公司都会配备上均衡器

很多朋友不禁会问：什么是均衡器

它在音响系统中的作用又是什么

如何合理使用均衡器

　　什么是均衡器

　　一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节

　　均衡器的作用　　、是为了获得一个平坦的频率响应

　　即在声场中人的听阈范围内（20Hz——20KHz）各个频段的声音既无波峰又无波谷

这需要专用的测试设备才能完成，把声场内凸起的频段作衰减，把陷落的频段作提升，获得平坦的频率响应

　　第二、是调整声音响度的主观感觉

　　一般情况下，人耳在小音量时往往对中频的感觉更敏感，我们需要把低频和中频做适当的提升，从而达到主观响度的均衡

　　第三、是抑制话筒回授而产生的啸叫

　　啸叫是由于某个频段出现较大的波峰形成的，对该频段作较大衰减后可以抑制啸叫

　　各频段作用和音色特点　　不同的人和不同的乐器都会发出具有自身特点的声音，所谓“自身特点”就是音色，他与音源振动的频率有关

　　20～200Hz：可听声音中的低频段，包括低音乐器的基频成分，同时电源、汽车及空调的噪声也存在于此频段

　　200～500Hz：中低频段，给人温暖、丰满、整体感等主观感受，而且许多乐器的基频均处在这个频段

　　500～1500Hz：中频段，有号角般的色彩，鼻音就处于该频段

　　1500～7000Hz：中高频段，给人以“临场感”，有尖利、清晰和明确的主观感受

　　7000～20000Hz：高频段，给人以光彩、轻松和清脆等主观感受

　　均衡器使用及注意事项　　使用均衡器虽然能够改善音质．但是如果使用不好同样破坏音色，下面谈一谈如何使用均衡器及一些注意事项

　　(1) 在实际工作中首先要了解音源的音色，根据听感主观评价决定要调整哪段频率，粗略地确定频率调整范围，把这段频率的增益开到值，以便于监听；利用扫频的方法逐渐缩小频率范围，当确认某段频率点音色符合调整意图时，确定频率

接着，将频率增益逐渐减小，当听感频率均衡比例合适时即确定响度，仔细监听，确认别的频段是否需要进行调整，直到满意为止

　　乐器是复合音色，根据傅里叶级数可知，一个非正弦波是若干个正弦波之和，因此在进行均衡调整时应根据基波与谐波的关系总体考虑音色特点，尽量反映出乐曲的全貌

在进行某件乐器的频率均衡时，靠增减单点频率是不能奏效的，需要对各个频率分别进行处理

只有充分发挥全音频范围各段频率的协调作用，才能反映出乐器的音色特性

　　(2) 均衡器用于高电平时有可能造成失真，这是因为频率的提升增加了电平，尤其是当所提升的频率接近允许电平值时，如信号总电平本身已接近或达到输出状态，在音乐进行中，那些被提升的频率就很容易造成瞬态的失真，因此应避免出现过载的情况

　　(3) 均衡器也会改变信号的相位响应

由于相位响应的变化是非线性的，会使声音的瞬态模糊，且均衡量改变的越多就越严重，因此要尽量避免过分地提升或衰减

而传声器本身就是一种均衡器，因此传声器的指向性和敏感度会随频率的改变而改变

一种传声器的摆位对应一种均衡的设定，因此选择正确的传声器和正确的摆位是很重要的

传声器的均衡应尽量与要处理的信号所要求的均衡相符，以减少过量均衡引起的相位改变

　　(4) 在进行均衡处理时，常会出现调好通道的声音后，再均衡其他信号时之前调好的声音又变得不好了的情况

一个本来显着的声音信号由于其他通道信号的提升而变得不突出了，因此也要作一定的提升，这会造成总电平的提高，甚至出现过载现象，这时可用衰减来代替提升

举个例子，如果一个声音过于模糊、浑浊，可衰减中低频来达到增加中高频成分的目的，从而使声音变得清晰

　　(5) 由于很多乐器的基频在低、中频段，而基频决定音调，因此使用窄带均衡时应格外小心，因为低频、中频的过分提升会使音调发牛变化，窄带均衡的过分强调还会产牛声染色，因此在处理较柔和的乐器时应选择宽带均衡器

宽带均衡器主要用于改善大范围的频响缺陷，窄带均衡则用于处理特殊频段的频响问题

　　(6) 在多轨录音中，尤其在时间紧迫时，不宜草率调整均衡器，应在后期制作时慢慢调整

不要为了用均衡器而用，很多音色不用均衡器就已经很好了，用了均衡器反而会失去原有的音色

均衡器对声音主要的作用是润色，只有在真正需要时才用，保持声音的自然是的