RME Fireface UCXII UCX2便携音频接口录音编曲直播声卡市场价格

Fireface UCX II可以同时做20通道录音和20通道回放，带有SteadyClock FS高精度时钟，有着高性能的话放，内置参量均衡、动态处理、回声、混响DSP效果器，DURec（直接USB录音），MIDI输入和输出接口，强大的耳机放大器，且完全可以独立使用

RME便携的USB音频接口：这个独特的音频系统可以直接在macOS和Windows系统电脑传输模拟和数字音频数据，的即插即用技术保证了没有任何经验的用户也可以简单上手

Fireface UCX II前置面板带有XLR/TRS混合接口的双话筒/线路话放，还有两个数控的线路/乐器输入接口，以及耳机接口

很多个控制按钮和一个显示屏幕，是一个主音量旋钮

背后则是一系列的平衡模拟线路输入和输出接口，MIDI输入和输出接口，ADAT输入和输出接口，AES/EBU输入和输出接口、字时钟输入和输出接口，以及SPDIF输入和输出接口

通过USB 2.0接口连接电脑

SteadyClock FS高精度时钟是RME的时钟和防时基偏移技术，基于飞秒级别的时钟的SteadyClock FS可以降低当模拟和数字之间进行转换时带来的固有的时基偏移

全独立的工作模式：你可以很方便的直接通过前面板操作所有功能

四个按钮和可以无限旋转的旋钮，以及高精度和高清晰度的彩色显示屏可以清楚的看到目录结构，让用户快速修改和配置设备的设置

其内置的存储空间也可以永久的保存设备的6个不同的状态

因此Fireface UCX II可以完全独立的操作而不需要连接电脑

仅需要点击按钮进入独立操作模式下它就变成了一个全新的设备

另外TotalMix FX则可以通过MIDI来遥控控制

40个通道的移动录音设备：DURec是一个整合式的数字录音机，通过后置的USB接口就可以连接USB存储设备对所有输入和输出接口进行录音

它可以录到U盘里也可以录到2TB的USB硬盘里

录音功能是通过内置的DSP实现的，所以也跟连接电脑完全独立

直接的USB录音功能将Fireface UCX II变成了一个便携录音机和强大的多通道现场播放器

不管是现场演出、乐队排练或是即兴演出都可以直接回放和录音，即便没有连接电脑独立工作也一样

所有的输入和输出通道都可以单独选择进行录音还是回放

DC-Coupled输出接口，可用于控制CV/Gate电压：大部分的传统音频接口都是AC-coupled输出（交流电耦合）以过滤掉超低频，因为它们不是数字音频所需要的，会吃掉动态余量并导致设备损坏

但DC-coupled（直流电耦合）却是合成器重要的组成部分，合成器演奏者需要稳定且缓慢变化的信号来控制各种合成器的参数变化

而现在Fireface UCX II的所有线路输出接口都支持DC-coupled，就是说可以发送CV压控信号或Gate信息给合成器（比如非常流行的eurorack模块化合成器）去进行参数控制

Class Compliant音频：Fireface UCX II有两种操作模式：基于驱动的USB2和Class Compliant

后者这个模式是被macOS、Windows和Linux发行版这些操作系统原生支持的，不需要安装驱动即插即用

内置混音、监听和测量工具：Fireface UCX II带有TotalMix FX DSP调音台，可以提供全面的通路和监听设置，还有DIGICheck Analyzer可以按照精度分析数字信号并做测量

TotalMix FX可以完全替代外部调音台，创造出多通道的无延迟的监听混音总线，且可以挂载均衡、动态、混响和延迟效果到任何输出通道上，也包括主监听总线和给音乐人的耳机监听总线

额外的TotalMix Remote则是一个TotalMix FX的控制器应用，可以通过RME音频接口的硬件调音台和效果器

TotalMix Remote可以镜像显示当前iPad、Windows和macOS系统的全部混音状态，做完全的通路设置，效果器设置，可以看到电平表——而且一切都是实时的，你可以通过WiFi或以太网有线连接远程调节调音台和效果器的所有设置

AD分辨率: 24 bit信噪比(SNR): 112 dB RMS未加权, 115 dBA频率响应 @ 44.1 kHz, -0.1 dB: 5 Hz – 20.8 kHz频率响应 @ 96 kHz, -0.5 dB: 3 Hz – 45.8 kHz频率响应 @ 192 kHz, -1 dB: 2 Hz – 92 kHzTHD: < -110 dB, < 0.00032 %THD+N: < -104 dB, < 0.00063 %通道隔离度: > 110 dB输入: 6.3 mm TRS插孔, 电子平衡输入阻抗: 8 kOhm非平衡, 12 kOhm平衡输入灵敏度可切换至+19 dBu和+13 dBu可调增益: 0 to +12 dB0 dBFS电平: +1 dBu, -1.2 dBV

线路输入3-4, 前面板与AD一样, 但有下列不同之处:额外数字增益级: 0 ～ +12 dB输入电平, +19 dBu, 增益 0 dB: 线路+19 dBu, 乐器+13 dBu输入电平, +13 dBu, 增益12 dB: 线路+1 dBu, 乐器-5 dBu输入阻抗: 乐器1 MOhm. 线路13 kOhm平衡, 9 kOhm非平衡乐器输入增益: +6 dB输入模式: 线路平衡 (TRS), 乐器非平衡 (TS)

话筒输入1-2, 前面板与AD一样, 但有下列不同之处:输入: XLR, 电子平衡输入阻抗: 5.4 kOhm增益范围: 75 dB输入电平, 增益 0 dB: +18 dBu输入电平, 增益 75 dB: -57 dBuEIN: -128 dBu A计权, 60 dB增益,150 Ohm, 20 Hz – 20 kHz

线路输入1-2与AD一样, 但有下列不同之处:输入: TRS, 电子平衡输入阻抗: 10 kOhm平衡, 5 kOhm非平衡输入电平, 增益 0 dB: +24 dBu输入电平, 增益 75 dB: -51 dBuDA, 线路输出1-6, 后面板分辨率: 24 bit动态范围 (DR): 112 dB RMS未加权, 115 dBA频率响应 @ 44.1 kHz, -0.5 dB: 5 Hz – 20.8 kHz频率响应 @ 96 kHz, -0.5 dB: 5 Hz – 45 kHz频率响应 @ 192 kHz, -1 dB: 5 Hz - 89 kHzTHD: < -108 dB, < 0.0004 %THD+N: < -104 dB, < 0.00063 %通道隔离度: > 110 dB输出电平: +19 dBu输出: 6.3 mm TRS插孔, 伺服平衡输出阻抗: 75 Ohm输出电平可切换至+19 dBu, +13 dBu, +4 dBuDA - 立体声监听耳机输出 (7-8)与DA一样, 但有下列不同之处:输出: 6.3 mm TRS立体声插孔, 非平衡输出电平@ 0 dBFS, High: +19 dBu输出电平@ 0 dBFS, Low: +4 dBu输出阻抗: 1 Ohm每通道功率 @ 32 Ohm负载, 0.1% THD: 210 mW (2.6 Vrms, +10.5 dBu)

MIDI1 x MIDI输入/输出，5针DIN插孔通过光耦输入电位隔离高速模式：抖动及反应时间小于1ms输入和输出采用独立128字节FIFO（先入先出）

数字时钟: 内部，ADAT、AES、MADI字时钟输入外部时钟的抖动抑制: > 50 dB（2.4 kHz）有效时钟抖动对于AD/DA转换的影响：接近0即使抖动大于100 ns，PLL仍可确保零出错数字Bitclock PLL确保无故障变速ADAT操作支持的采样率: 28 kHz ~ 200 kHz

数字输入AES/EBU1 x XLR, 变压器平衡, 电位隔离, 符合AES3-1992高灵敏度输入级 lt; 0.3 Vpp）可兼容SPDIF（IEC 60958）支持民用和格式锁定范围: 27 kHz – 200 kHz抖动抑制: > 50 dB（2.4 kHz）

SPDIF同轴1 x RCA, 符合IEC 60958高灵敏度输入级 lt; 0.3 Vpp）可兼容SPDIF（IEC 60958）支持民用和格式，忽略版权保护锁定范围: 27 kHz – 200 kHz抖动抑制: > 50 dB（2.4 kHz）

ADAT光纤1x TOSLINK, 格式符合Alesis规格标准采样率:8通道 24 bit, 48 kHz双倍速采样率（S/MUX）:4通道 24 bit 96 kHz四倍速采样率（S/MUX4）:2通道 24 bit 192 kHzBitclock PLL确保变速操作时同步锁定范围: 31.5 kHz – 50 kHz抖动抑制: > 50 dB（2.4 kHz）

字时钟BNC可切换到内部终止 75 Ohm双/四倍速自动探测及与单倍速的内部转换即使在变速操作中，SteadyClock也能保证超低抖动的同步不受网络中直流偏移的影响信号适配电路: 电路会不断刷新信号源及更新字时钟的数值过压保护电平范围: 1.0 Vpp – 5.6 Vpp锁定范围: 27 kHz – 200 kHz抖动抑制: > 30 dB（2.4 kHz）回到顶部数字输出AES/EBUXLR, 变压器平衡, 电位隔离, 符合AES3-1992输出电平级别4.5 Vpp, 民用级别2.6 Vpp级别格式符合AES3-1992第4修正案民用级别格式（SPDIF）符合IEC 60958单线模式, 采样率28 kHz~200 kHz

SPDIF同轴1 x RCA, 符合IEC 60958输出电平级别1.2 Vpp, 民用级别0.6 Vpp级别格式符合AES3-1992第4修正案民用级别格式（SPDIF）符合IEC 60958单线模式, 采样率28 kHz~200 kHz

ADAT1 x TOSLINKStandard: 8 channels 24 bit, up to 48 kHzDouble Speed (S/MUX): 4 channels 24 bit 96 kHzQuad Speed (S/MUX4): 2 channels 24 bit 192 kHz标准采样率: 8通道24 bit, 48 kHz双倍速（S/MUX）: 4通道 24 bit 96 kHz四倍速（S/MUX4）: 2 通道 24 bit 192 kHz

BNC输出电压: 5 Vpp输出电压 @ 75 Ohm 终止: 4.0 Vpp输出阻抗: 10 Ohm频率范围 27 kHz – 200 kHz

通用电源：外部供电常规耗电量：13 W12V工作电压时的电流：910 mA (11 W)尺寸（包括机架耳，宽x高x深）:265 x 44 x 155 mm (10.5" x 1.73" x 6.1")尺寸（不包括机架耳/把手，宽x高x深）: 215 x 44 x 130 mm (8.5" x 1.73" x 5.1")重量：910 g ( 2.0 lbs)温度范围：+5~+50°C（41~122°F）相对湿度 lt; 75%，无冷凝

音频录制：流行音乐的和弦编配


古典音乐一般对和声有严格的要求，对位严谨，和弦走向的规定很严格，而且以和谐的和弦为主，所以听起来感觉很优美或是雄壮，也很流畅

但是古典音乐发展到了顶峰，后人无法超越，到了近、现代，和绘画一样音乐发生了很大的改变，除了旋律的不明确，和弦也极为复杂，大量的不谐和和弦的采用，调性很模糊，很多时候给人的感觉是紧张、尖锐甚至刺耳，所以大部分人很容易爱上古典音乐，而对现代音乐则怎么也喜欢不上，但是从技术上来说，现代音乐是很复杂的

中国的传统音乐基本是单旋律的，即便是乐队合奏也是大齐奏(现在的民乐队很多采用了一些和声，加入了低音）

流行音乐是舶来品，它是建立在西方古典音乐的基础上的，和声非常重要，一首歌或者曲子的情绪、感觉往往是由和弦决定的，还有节奏，如果用钢琴或者吉他写歌，常常是先把和弦走向弹出来，再找旋律

即兴必须对和声、节奏有很好的感觉，可以看到欧美的实力歌手在演唱会里经常对歌曲的旋律即兴发挥，而和声一般是不会变的

至于爵士、布鲁斯钢琴的演奏更是非常的即兴，和弦大部分是固定的套路，旋律则是随心所欲

当然也可以先写旋律再找人编曲，写旋律的不一定是人士，但编曲的一般都是

所以和声是一门技术性很强的课程，但照搬书本也容易变得死板，因为和声教材往往只是针对古典音乐，流行音乐则非常灵活，感觉往往更重要，比如保罗.西蒙就说过，他不懂和声学，他只是在吉他上找出听的和弦

本吧里有一篇“即兴流行钢琴的弹奏”，其实主要讲的是扒谱和伴奏的方法，楼主的很多想法是好的，流行音乐一般没有现成的谱子，或者一般谱子编得也不好，和原曲差别很多，大部分时候得靠自己的耳朵，就算自己扒不了谱，好歹也能听出别人扒的对与错吧

但是楼主对和弦的讲解还比较粗浅，文章里也有一些错误

楼主举例的I believe是一首比较适合的学习扒谱的曲子，因为钢琴部分的分解和弦很清晰，而且也用了一些比较有特色的和弦，不是那种特别简单的几个基本和弦就从头配到尾的歌曲

低音是辨认和弦之道这是肯定的，bass是和弦里重要的音，这个一定要准，如果bass音很低不容易听出音准来，可以把音调提高一个八度就容易了，以前只能快放磁带，现在用很多电脑播放软件都可以做到（提高音调还可以保持原速）

有些bass音只是经过音，但重拍上的一般是根音（当然也有很多节奏切分的根音不在重拍上）

但是只是找到根音还差很远，比如同样是A 有A Am A7 Am7 Amaj7 Ammaj7 A6 Am6 Asus4 A9 Am9 A11 A13 Adim Aaug等等,而且这些都是流行音乐里比较常用的和弦，生僻的和弦还有很多,还有很多的情况是转位和弦

如果要求不高对于初学者，至少要分清是大还是小，7还是大7 是挂四 九 还是增或者减和弦

楼主列的那个针对每个简谱音配相应和弦的表未免太过于简单了，如下：

可选择 I IIm IIIm IV V VIm VIIdim <- 和弦根音(root)为低音

之和弦 VIm VIIdim I IIm IIIm IV V <- 和弦三音(third)为低音

IV V VIm VIIdim I IIm IIIm <- 和弦五音(fifth)为低音

首先这个表应该针对是旋律音而不是低音，而每个旋律音可以配的和弦即便是常用的也很多，还有很多情况是和弦内音里根本没有旋律音，因为和弦的走向比旋律更重要

另外旋律里有升降音的情况也很多

楼主举例的第二小节 ，可以听出分解和弦是 3 7 1 5 ， 似乎既象IIIm的3 7 5 也象I的3 1 5 其实不可能是I ，弹IIIm的效果都好一些，正确标法应该是Imaj7/III 就是高音是一级大七和弦（1 3 5 7)，根音弹III ，从和弦的走向也可以看出，这是很不稳定的和弦

这首歌的前奏部分应该是IV9 Imaj7/III IIm9 V I9 IV/I Imaj7 I9 IV9/V

另外我以《暗香》为例，因为是C调，我就直接标识和弦了

由于简谱没办法标上、下点，大家只有自己加上了

前奏旋律是 6371 2713 6 71 2713 6 ＃5 －

伴奏和弦是 Am Am/G Fmaj7 Dm Esus4 E

注意IIIsus4-III以及Vsus4-V的进行是很常用的

主歌右手伴奏 1736 1736 2756 1731

构成音 Am9 6 1 3 5 7 　　Am9/F 4 6 7 1 3　　G9 5 7 2 5 6　　Fmaj7 4 6 1 3　　Esus4 3 6 7 　　Am/G 的意思是高音Am和弦，根音弹G　　一般来说，伴奏用分解和弦，可以在基础和弦上加比较多的音构成复杂一些的和弦，以变得更加丰满，有特色

　　如果和弦音是一起弹出来的，要听出每个音来就需要一定的功力了，需要你平日多加练习，从简单的和弦做起，多听多找感觉，记住每种和弦的特色