AKG爱科技 半球形界面话筒CBL99生产厂家

CBL99 (discontinued) 半球形边界层麦克风

难以想象的性价比 这款半球形边界层麦克风 CBL99 经专门设计，在各种录音应用场合下均能实现的表现。 CBL99 轻盈小巧、方便放置。由于内置换能器位于厚度仅有 5mm (0.2") 的金属板内，因此不会对声音造成干扰或使其出现染色。半球体内的频率响应极为统一，还可准确地捕捉乐器的“房间声音”。 CBL99 需要使用 9V - 52V 幻像电源供电。若使用内置可切换低音衰减滤波器的 XLR 接头，其输出可达到平衡。

技术规格 音频带宽20 - 20000 Hz 等效噪声电平16 dB-A 灵敏度20 mV/Pa 信噪比78 dB-A 推荐负载阻抗2000 Ohms 尺寸 高度5 mm 直径80 mm 净重56 g 外观 饰面磨砂黑 音频输出 类型平衡 XLR 接头类别公头 触点3 针 电源接口 电压9 至 52 V 电流2 mA 设备 边界层麦克风Yes

如何让音响“唱歌”更好听？　　我的音响为什么不好听？在厂商那边分明就很好听，为甚么买回家后却不一样。其实想玩 H i - Fi 是不能只偏重调校某一环节，而疏忽其它因素的影响。器材除了要配搭得宜之外，更要有一个好的聆听环境、悉心的调校和正确的使用，才可以达到目的 。这些道理相信大部分的发烧友都懂，但能够顾及全面去玩的朋友毕竟不多，单就器材使用方面，很多发烧友对自己的器材性能都不甚了解，往往因为使用不当 ，而将衰声的原因归究在某些器材身上，结果“玩”Hi - Fi 变成了不停地“换”Hi - Fi。 　　适当的音量是确保靓声的必要条件

　　其实靓声与否，跟操作是否正确和调校有极大关系。很多朋友不管听什么音乐，都以同一音量去听，以为录音靓放出来自然就靓声，更要命的是，他们以为大声就是靓声，所以不管是听交响乐或是单一乐器演奏，都用同一音量去听，结果听到邓丽君的歌喉声如洪钟，娇小的身躯变成丈八金刚，小提琴的体积足以和大提琴匹敌，吉他的高音像大钢琴，低音部分像打鼓。当你听得皱起眉头、心中发闷时， 他们却为上述声音的表现洋洋得意，告诉您他的系统动态如何的劲，歌手是如何的够中气，录音细节是如何多 ..... 等等，有时候还真不知怎么跟他说。

　　音量控制是一种艺术，音量的大小足以影响到整个系统靓声与否。音响为什么不好听？这个问题其实原因很多，也正因为实在太多了，如果连自己都弄不清楚的话，我想旁人恐怕更难替您发现原因。音响不好听的原因可能是买的器材质量不如您意，所以不好听；也可能是搭配不当，所以不好听；当然更可能是扬声器摆位不对，所以不好听 …。总之，不好听是事实，它也一定有其不好听的因素存在。在这里，我想撇开其它，单单提两个一般人很容易忽略，而且不会去仔细考虑的原因。或许 ，府上音响不好听的原因就是这么简单而已，它明显的摆在您的面前，但是您每天听音响时却视而不见，而拼命往牛角尖钻。这二个原因是什么呢？其实它就是一个大原因，那就是“您的音量是不是开得太大声了？”经由这个大原因，才会转成二个小原因：扬声器无法负荷太大的音量；空间也无法负荷太大的音量。

　　扬声器有失真天限，不能开太大声。在这里可以举几个例子证明：其一，如果觉得声音难听刺耳时，将音量调小，通常它就不再难听了；其二，一般迷你床头音响 ，如果在一定的音量下听时，经常会发现竟然比自己的大套音响还好听！当然，开大声后就完全走样了；其三，如果您的汽车隔音还算不错，在汽车里以适度音量听音乐时 ，往往也有很好的声音表现。从以上几个日常生活中可以获得的例子中，可以充分验证“适当音量”的重要性。可惜，一般人往往高估了自己的音响群组合 ，以为那么贵的价钱买来的小扬声器，说什么也要能够发出很庞大的音量才对。其实，无论您是花了多少钱去买扬声器，小扬声器就是小扬声器，它所能发出来的音量 是有其的限制存在。即使您的扬声器单元比一般要好，也只是增加一点音量的承受能力而已。

　　聆听空间负荷不了太大的音量。聆听空间又不是扬声器或扩大机，怎么也有负荷的问题？当然有！而且也是一般人很容易去忽略的问题。其实，聆听空间的音量负荷 ，就是空间内六面墙的声音反射负荷。在北美，大部份的房间都是以木板、石膏板隔成，板与板之间都有夹层，这是标准的软调空间。像这样的空间可，以吸收很多的声音能量 ，也就是说它的声音负荷量很大。无论是高频段、中频段或低频段，这样的空间都能够吸收。反观台湾的聆听空间，都是砖墙或水泥灌浆的六面墙，这样的坚硬墙面所能吸收的声音能量 ，自然无法与软调空间相比。一个是吸收，另一个却大多是反射；软调空间的吸收有时候可能会使低频量感不足，但是大部份都能使高频顺耳；而硬调空间的低频不会逸失（还会增强） ，但却也很容易因为高频反射太强而刺耳。权衡得失，我倾向音响迷应该拥有软调空间，因为这样的空间对于音量的负荷比较大，比较不会让您觉得声音吵杂刺耳。

喇叭如何摆位　　正三角形摆位法很好用。如果您不想改变硬调子的空间，有没有办法解决空间内反射音太多太强，空间负荷不了的这个问题呢？有！个简单又不必花脑筋的方法 ，当然就是降低音量，这个方法就不必再多加叙述了。第二个方法就是利用扬声器“摆位八法”中的“正三角形摆位法”（有些空间可能还要变成“长边摆法”加上“正三角形摆位”）。为什么要用正三角形摆位呢 ？的关键是这种摆法先天条件扬声器就离四面墙较远，当扬声器离墙较远时，它所产生的反射音也会较弱，这样一来，所听到的乱七八糟的反射音就会减少 ，耳根也就能够清静了。

　　不要忽略了加上长边摆法的妙用。其实，正三角形摆位法，就是将空间因素干扰降到的摆位法。您可以把整个正三角形（二支扬声器与人）放在房间内移动 ，慢慢找出的摆放正三角形位置。或许您会奇怪，为什么我在上段还要加上“有些空间可能还要变成长边摆法加上正三角形摆法”？这是针对一些二侧墙反射太强 ，或二侧墙距离很窄的空间。在这样的空间中，从二侧墙传来的反射音严重干扰到直接音。此时，您可以尝试将扬声器摆在长边，这样一来，二支扬声器距离侧墙也就更远 ，从二侧墙传来的反射音就会减弱降低。请不要拘泥于扬声器一定要摆在传统短边的位置上，当您用“三一七比例法”或“三三一比例法”都得不到良好的声音时 ，请开放想象力，运用其它的“扬声器摆位八法”试试看。试过之后，或许您会得到意想不到的效果。

　　怎么可能只要将音量降低声音就会好听？如果是这样，音响店还有生意做吗？如果您不相信，请按照我的方法，将音量降低到适当的位置，听二、三天之后，再回过头来重读这篇文章。只不过 ，将音量降低之后，通常有一个问题可能会随之而来，那就是低频量感的不足。低频量感不够要如何解决？其实也很简单，再加一点低频就好了嘛！说得倒真容易，要怎么加呢？加低频的方法百百种 ，每一个高手可能都会有他们自己的方法。如果您不是高手，我认为简单的方法就是加一个超低音。请千万不要以为加个超低音就是要听震耳欲聋的低频，超低音真正为我们服务的地方就是“加那么恰恰好的一点点”，请注意我是说“一点点”。

　　音响追求的是高传真，为了实现高传真，发烧友们用上耗电的甲类放大器，和越来越高级的音源和喇叭，这一切无非是企图忠实地还原原来的声音 ，但实际上往往做不到。假如播放出来的音乐都保持与原声完全一样，哪还有设备具有个性之说。其实，房间的个性就更加千奇百怪，在朋友家中听得很好的设备 ，放到自己家中就变味了，其原因是驻波、混响、反射声都不同，除了能把声压调到一致，音箱动动方位，其它的改造大多数人都感到困难，这有知识和实 行二方面的原因。对于实际听音环境来说，要的是声场，而非一个个单个的声音混合。

　　如何营造一个良好的发声场所　　只有在安静的环境下，音乐的细节才能听到真切，才能感人肺腑。乱轰轰的场合只是在追求刺激。声音的音量一定要足够，才能令人兴奋激动和情绪高亢。声音要来自前方 ，才有一种面对面交流的感觉。影音多声道的后方是增加趣味的效果声。要听得到鲜活、艳丽的声音，不能干瘪枯燥；没有噪声杂音、整个声场均匀稳定。 想听到上述的靓声，听音室的房间要符合三个条件：

　　为什么把隔音放在点，有二个原因。首先要把妨碍声音表现的其它杂音挡在外面。音乐厅演奏时都要门窗紧闭 ，而门窗本身的吸音和封闭性能都十分好，从而防止外面的声音串进来。其二，为了能实现与原音同样的音量。若外面的声音串了进来，要听清楚音响重放的微弱声音就须放大音量 ，那么就与原音的音量不一样了，音乐表现的沉思或虫鸣声音将被大大夸张。如果隔音不好，在家使用常怕声音太响传出去扰邻，又只能把音量放小，这时激越的情感和动态较大的音乐效果就打折扣。不把内外声音隔开就很难实现与原音等响的起码条件。

　　(二)适度的混响　　所谓适度混响，是指声音从发生到消失的那段时间，不能太长又不能太短。混响时间过短的房间称为死房间；混响时间较长的房间称为活房间。死、活两字是直接从英文表述直译过来的 ，原用词很抽象，不妨直译。一般较空旷、棉织物多的寝室及有吸音天花板和众多窗户的房间里，所听到的声音较干枯、没有圆润感、音乐缺乏趣味，就是”死”房间的结果 ；而在浴室、仓库和洞窟等场所，到处是硬质或微孔的墙壁，又无其它吸音材料，声音持续不散，混响时间很长，声音”活”得过头了。在第二个声音出来之前 ，个声音还没有消失，音乐就完全走样了，也无法保留原汁原味。所谓适当的混响，就需要达到：音色圆润、前方的声音像清晰、即使音量较小时也还有适当的混响音量 ，声音不会一开始就被吸光。不同大小和不同用途的房间混响要求是不同的，一般而言频率越低，混响时间要求越短。其实，好的听音室低音的混响时间要比高音短 ，即对低音要有较强的吸音。加强低音的吸音能力，木材是吸收低音的好材料。

　　在一般的聆听室，摆位时要特别注意，听音席离声源近些，这时直达声就比反射声强，频响会平坦一些。而不少房间尺寸不很大，音箱和听音沙发常常靠着两边的墙壁安放 ，要做到上述要求较难，这时，应把墙壁的吸音能力做得强些，或形状成凹凸不平，也有利于减弱驻波影响。房间尺寸大，驻波频率就会成比例地降低，降到几十 Hz 频率以下 ，对听感的影响就小了。还有就是房屋长、宽、高三度尺寸的比例，以互不成整数倍为宜。加强低音吸音，也有利于减弱驻波影响。

　　对于房间中已有特定的驻波频率，可用共鸣吸音箱来吸收掉这些频率。此方法比较，要按照实际测量到的房间驻波频率数，设计特殊尺寸的共鸣吸音箱 ，来吸收掉这些频率。房屋装修时的穿孔板和后方龙骨形成的空间，也是一种共鸣吸音体，对吸收特定的频率很有效。

　　平行面反射是指声音在两个硬质平行平面之间的来回反射。二平行面间的距离比平行面本身的尺度小，声音吸收不掉，又扩散不出去，就会产生像鸟振翅时的那种拍搭拍搭的有害声音。明显听到拍搭拍搭声的场合不会很多 ，那时要有很强的声能。一般情况下，这种回音的后果是使声音失真，声音的轮廓变得模糊。这种有害的声音很难有什么好的方法改善，因此必须在听音室建造和挑选时就要加以重视 ，避免出现这种结构。

　　如果听音室有抛物面形的天花板或弧形的墙面，就有可能产生声聚焦。在聚焦的区域内，声音被加强，别的地方就显得薄弱，整个声场变得不均匀。 一般家庭居住场所，这种情况不大会出现，但用小型公共场所来放音时，这种情况需要加以避免。否则，听音展示室布置得很美观，但不同位置的听众却听出了不同的声音结果。

　　总之，聆听的地方不要太过空荡，这种空间的问题就是回响时间太长，使得音乐听起来不仅太吵，而且会含混不清。可以放置多一点家具在聆听的地方，这有助于声波的吸收和扩散，例如沙发可以买布质或皮质沙发，它们的表面与重量都有很好的吸声效果；墙壁旁也可以摆些各类柜子，例如唱片柜与书柜、杂物柜等，这些柜子也有吸收与扩散声波的功能。此外，地板上可以再摆一张厚的地毯或木质茶几（不要玻璃的，因为玻璃光滑表面反射声波的能力很强）。除了以上杂物之外，墙壁上也可以吊挂一些画或突起 的造型装饰，这些物品也都有助于声波的吸收与扩散。