雅马哈CL 系列调音台产品价格

挑战始于调音台的输入口

为了获得超高水准的音质，每个部件——供电部分、接地部分、电路板、机械结构以及信号初始输入阶段中数不胜数的细节，都必须经过为严苛的精选和设计

作为开发进程中重要环节的听音实测，也正是从这个初阶段开始的

因为改变一个电子元件可能让声音产生非预期的结果，所以开发流程中细微的变更也注意并进行评估

AD 和DA 转换器也进行了严格的测量，以达到优良的性能

另外还有详尽的AD/DA 主时钟频谱分析、FPGA 时钟信号引导的调节，以获取自然具音乐性的声音

任何音频系统的另一个重要评判指标是供电部分

这其中除了供电能力以外，供电电容的品质，以及接地功能都必须严格设计和制造，以确保达到低阻抗等严格要求

这一切使输入信号能好地自然还原，为信号处理和效果器提供良好的基准，终产生的声音

Rupert Neve 先生是音频行业的传奇

他的贡献贯穿于音频录音和制作行业发展的历史和，其所推出的话筒前放大器、均衡器、压缩器和调音台都成为音频领域的黄金标准

毫无疑问，Mr. Neve 对待声音的态度非常严肃，因此他本人和他的Rupert Neve Designs 公司正式认可Yamaha 原型VCM（虚拟电路建模）技术是我们巨大的荣幸

他们表示，该技术是能够准确建模丰富而具表现力的模拟声的技术

采用VCM 技术，数字音频会被终赋予模拟设计方案的音质

VCM 技术由Toshi Kunimoto（“Dr. K”）先生和他的Yamaha创新部门“K’s Lab”所开发，是一种电路建模概念，深入到电容和电阻层面模仿每个电路部件的详细特性，终创造出一种惊人的真实电路模拟效果，这种技术的声音轻松超越任何普通数字模仿技术的效果

然而性也不是的考量标准，音乐性也同样重要，两者都可以通过VCM 建模技术实现

CL 配备了的Neve Portico 5033 均衡器和Portico 5043 压缩/ 限制器等VCM 型号效果器，而这两种效果器都是在Yamaha 和 Rupert Neve Designs 公司紧密合作下开发的

调音台中还包括其它VCM均衡器、压缩器和录音棚效果器

相信您一定会听出其中的不同

CL 系列功能性和控制方式的结合，成为业界整合控制设备的好实例

用户界面的大型框架中，单个推子、旋钮和开关的可视化、操作感和度成为CL 操作体验中具精华的部分

跨越略微弧形的控制台表面布局的控制器的视觉感，也大大加强了操作的流畅度

出色的整体系统平衡，加上诸如可编辑通道名称/ 颜色和用户自定义旋钮方面的改进，无不进一步提升它们本身的操作能力

这一切，都再一次令人为之赞叹

　　流行、通俗的演唱者,基本上使用的是动圈式话筒,音箱摆放尽量不要把话筒拾音区域覆盖进去

总体的方向是唱歌底气不足的加中高频,突出唱歌者声音的明亮,底气较足的减低频,避免声音太大而失真,女人加低频声音厚实,男人加高频声音通透

　　开机顺序:音源设备(VOD、CD、DVD)、音频处理设备(效果器、均衡器等)到功率放大器到电视机、投影机

关机时顺序相反,应先关功放

这样操作可以防止开、关机对设备的冲击,防止烧毁功放和扬声器

　　1.功放的音量〔话筒,音乐〕电位器调到适当位置;

　　先试话筒灵敏度和动态性能,然后加上混响和伴奏音乐唱歌,歌声经过混响处理,应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次,富有现场感

　　试验伴奏音乐:伴奏音乐开至正常工作时的音量;但要注意音量适度悦耳,响度过大易使人疲劳和难以忍受.(调音时应在不同位置聆听效果

如立体声音像、音质等,所放的曲目应是熟悉的曲子 )

对音乐效果的要求应是有力度、有美感,高音不能刺耳,低音不能混浊,要求歌声清楚,如女声的齿音清晰可闻.但不可过重

　　①调音时应分别监听左右声道

应熟知监听音和现场音的关系,大程度上依靠个人的听觉

　　②用混响美化歌声

对非歌唱者应适当加重混响,以掩盖噪音和发声中的缺陷

　　③音量小时注意提升低频和高频;音量大时适当提升中频,以增强声音的明亮度

　　④调音以歌声为主

当歌声出现之前,把伴奏渐渐压低下来,以突出歌声

　　⑤对迪斯科或摇滚乐则要注意:提升低音时不可猛旋补偿钮,以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器

　　⑥如果发生声反馈啸叫声,应迅速将麦克风总音量减小(或微调旋钮)以去掉啸叫声,找出原因后再逐步加大

　　u 人声是一个复合音

也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成

这些泛音都是基音频率的位数,物理学叫分音,电声学叫谐波,音乐中叫泛音

低频泛音的幅度较强,音色就表现得混厚;中频泛音的幅度比较强,音色就表现得圆润、自然、和谐;高频泛音的幅度比较强,音色就表现得明亮、清透、解析力强

　　u 如果高频段频率过弱,其音色就变得灰哑、缺少韵味、和个性;如果高频段频率过强,音色就会变得尖噪、刺耳

如果中高频段的频率过弱,音色就变得暗淡、朦胧;如果中高频段的频率过强,其音色就会变得呆板

　　u 如果低频段的频率过弱,音色将会变得单薄、苍白;如果低频段的频率过强,音色会变得浑浊不清

　　混响通常决定了余音的长短,对声音的色彩和清晰度有直接的影响

一般情况下:

　　①男低音演唱时,可将混响时间调得短一些,以提高声音的清晰度;如果是女高音演唱时可适当延长混响时间,以增加声音的色彩

　　②对于演唱场所来说,如果房间四周墙壁是由木板材料构成的,那么,其本身就有一定混响效果,这时混响时间应调小一些,以免声音模糊不清;反之,如果房间是玻璃结构,或者挂有绒布窗帘等吸声材料,这样的房间缺少混响,应将混响时间调大一些,以免声音发生干涩

　　③现场观众的多寡也有很大的影响,因为观众的服装对声音也有很大的吸收作用

一般说来,调音者可在1-2秒间选择一个感觉适宜的混响时间

　　④通常混响时间在0.7~1.2ms之间比较合适

简单的办法是在房间内击掌,感觉一下声音在房间内的混响状态,如果共鸣适中就表示该房间的混响时间合适