RME AES/EBU.ADAT.TDIF 格式/采样率转换器ADI-192 DD厂家

ADI-192 DD 192 kHz 8通道 AES/EBU.ADAT.TDIF 格式/采样率转换器概述

接口特点 4对AES/EBU输入/输出接口（XLR） 2对ADAT输入/输出接口（光纤） 2对TDIF输入/输出接口（D-sub） 1对SPDIF输入/输出接口（光纤） 字时钟输入/输出接口

概述 搭配：出众的ADI-192 DD包含有3种8通道信号转换器：AES/EBU、ADAT、TDIF输入/输出接口。ADI-192 DD可调节的采样频率为192kHz，保证了设备作为8通道的信号转换器，以及时钟转换器都具有性能。

ADAT、TDIF和AES支持192kHz 8通道采样率转换高达192kHz AES、TDIF或ADAT可以选择采样率转换 8通道采样率转换没有相位错误（子样本同步） SteadyClock，抖动一直和时钟刷新 完整的三重格式转换器AES / TDIF / ADAT，还添加了SPDIF TOSLINK 输入/输出 直接支持双线和四线、S/MUX和S/MUX4 支持远程控制 特殊TDIF字时钟输出 简化、易于使用的用户界面

产品特性 ADI-192 DD可以在任何采样频率下传输完整的24-bit数字信号。输出信号格式可以是ADAT、TDIF、或者AES。输入信号也可以是ADAT、TDIF、或者AES。输入与输出信号之间是相互独立的。由于用户可以自由的选择输入信号，信号可以被复制，并且分配到系统中任何连接的设备上，而不需要改变任何电路连接。由于无限制的输入选择，设备不仅把数据传输到相同的输出格式，而且还能作为四AES / EBU采样率转换器进行操作。

4对XLR的AES/EBU输入/出接口，2对ADAT以及TDIF输入/输出接口，可以在全部8个通道中同时传输96kHz，24-bit信号。在192kHz的情况下，8个AES通道以及4个ADAT和TDIF通道可以工作。

RME数字输入/输出卡（带有ADAT光纤输入/输出）的AES/EBU前端 RME数字输入/输出卡（带有ADAT光纤输入/输出）的TDIF前端 DTRS机器的AES和ADAT前端 带有ADAT/TDIF端口的数字调音台的8通道AES、TDIF和ADAT输入/输出 在任何数字音频网络中操作四个不同的采样率的SPDIF或AES设备 双线或四线与单线相互转换，可以与采样率转换同时进行

48个LED灯清晰地显示输入/输出信号的状态以及机器内部的处理过程。SyncCheck技术会显示输入信号是否被锁定以及所有的输入是否都是同步进行。AES输出信号可以是的也可以是民用的。个AES输出（通道1/2）也可用于光纤TOSLINK。

人士一定会喜欢ADI-192 DD支持双线、四线、S/MUX以及S/MUX4，可以通过采样复用技术，以极高的质量，提升信号的采样频率。ADI-192 DD也可以转换不同格式的信号，就算是同时转换采样频率也可以。如果系统需要8个以上的通路的话，ADI-192 DD可以通过字时钟被的级联在一起。ADI-192 DD也具有自动分配模式。如果只使用4个AES输入中的一个，那么设备会复制这两个通道到其他三个AES输出。48个LED清晰地显示了输入和输出信号以及设备运行的当前状态。RME的SyncCheck技术显示输入信号是否被锁定和所有输入是否被同步。

ADI-192 DD同时还有一个自动的信号分配模式。如果用户使用了4个AES输入接口中的1个，系统将把这个立体声信号复制到其他的所有AES输出接口上。

RME的SteadyClock使ADI-192 DD无需额外的字时钟连接进行操作，而且在任何情况下都能保证出色的时钟质量。由于的抖动抑制，任何时钟信号（即使是 AES和字时钟）都可以被改进和补给，而且随后的字时钟输出被用作参考时钟。即使在输入信号损失的情况下，智能时钟控制（ICC）也会保留一个有效的采样频率。设备关闭时，所有设置都会被保留。

综上，ADI-192 DD是2-8个通道的集格式转换和采样率转换等应用于一身的解决方案。它具有无与伦比的灵活性和性价比。

技术指标 输入AES/EBU接口：4个XLR，平衡接口，高输入灵敏度（< 0.3 Vpp），兼容SPDIF，单线模式192kHz采样频率

输出AES/EBU接口：4个XLR，平衡接口，4.5Vpp，单线模式192kHz采样频率

输入/输出ADAT光纤：2个TOSLINK，Bitclock PLL

输入/输出TDIF：2个D-sub 25针接口

输入/输出SPDIF front：2个TOSLINK，采样频率192kHz

字时钟输入：信号自适应电路（1.2Vpp以上有效）

输出字时钟：BNC，低阻抗输出，75 Ohm 4 Vpp，防短路电路

同步信号源：内部、ADAT光纤输入、AES/EBU输入、TDIF输入、字时钟输入

Varipitch：由输入信号或者字时钟决定

采样频率：44.1、48、88.2、96、176.4、192 kHz，由同步信号或者字时钟决定

采样频率范围：AES与字时钟：28-204kHz，ADAT/EDIF：30-54kHz

抖动：内部时钟< 1 ns，外部时钟< 1 ns

抖动灵敏度：所有PLL都可以在100ns抖动情况下正常工作

抖动抑制：> 30 dB (2.4 kHz)

SRC动态比率：140dB RMS非加权，143dBA

SRC THD+N：< -140 dB

l电源：内部电源自适应电路，100V-240V交流电，功率20W

尺寸：（宽度x高度x深度） 483 x 44 x 200 mm

音质的好选择--动态范围压缩 如今，在音响界，如果谈资论辈，似乎再也没有像“动态范围压缩”这样堂而皇之地人为制造失真，反而受到好评的例子了!当然，除非你是狂热的音响“发烧友”，对声音质量绝不妥协。

更多的时候，你会权衡面积、器件成本、设计成本等因素，转而对动态范围压缩抛出橄榄枝。而TI具有动态范围压缩功能的立体声D类放大器的推出似乎也是情理之中的事情。

平常我们所说的动态范围是强声音与弱声音的强度差，单位用“db” 表示(即20Log10(P/Po))。一般语言的动态范围为20—40db，歌曲与音乐的动态范围为40—60db，交响乐的动态范围为70—120db。音频放大器的动态范围必须大于语言、音乐的动态范围。

“想唱就唱，唱的响亮”一下子红遍了大江南北，同时也点燃了便携式市场。便携设备同样要求放大器能够“唱的响亮”，但这受到了喇叭和电源电压的限制，功率越大、失真会越大、声音质量也会随之下降;同时更小的外形尺寸、更低的功耗也是便携式产品也是业界所追求的。

因此，在设计过程中，在整个电池使用寿命内均要提供高输出音量。仅以锂离子电池为例，其电压在3.0V—4.2V之间转换，如果直接供电，新电池的声音会很响亮，当电池电量即将耗尽时，声音会逐渐变小。此外，还许限制功耗。不同音源(如手机里MP3、FM收音机等来源)信号输入幅度是不等的，这就需要灵活控制输出外设，像耳机、喇叭等，甚至两个喇叭的灵敏度也不一样。同时，还需在保证良好信噪比情况下将声音响度化。

面对这些设计挑战，当电池电压变化时，要保持足够大声音输出，简单的方法就是提供升压电路，TI此前提供了两款产品TPA2014D1、TPA2013D1，通过这种方法提供全电压之内恒定的输出功率。另外还有一个办法就是20年前就已经广为人知的动态范围压缩。

顾名思义，动态范围压缩就是人为地压缩了动态范围，即将小信号根据需求放大若干倍、大信号不放大。普通CD典型动态范围是96 db，实际上经过人耳处理，噪声已经淹没了小信号，所以在小型便携设备中真正能听到的动态范围是60 db(人说话的动态范围只有20—40db)，这样额外的动态范围没有任何用，反而白白浪费系统功耗、精度，而且使得用户无法听清。而通过动态压缩，人为地控制信号，如将小信号放大10倍、大信号不放大，动态范围从1：1000db到1:100db，这样做虽然牺牲了动态范围，但当信号是小信号时，相对信号强度并没有变小。TI中国区高性能模拟产品业务开发经理张洪为以弦乐和交响乐为例，如果放大器的动态范围是1比100db(10万)，而弦乐的动态范围远远小于这个范围，因此没有任何失真。当播放摇滚音乐时，会将猛烈的鼓点增益变成小音乐，而人而对敲鼓的失真并不敏感，因而能够保证用户对音乐的欣赏原汁原味。

这种动态范围压缩技术主要用于音乐欣赏、电话会议。“如果用手机、MP4学习英语，声音开的太轻有一些细节往往分辨不出来，声音开大就可以分辨出，但又会影响别人，这时候就需要动态范围压缩，”张洪为举了一个例子。

TI是较早接触立体声放大器的厂商，已经占据了D类放大器约40%的市场份额。IMS Research研究称未来几年，D类放大器市场将稳步增长。“因为全球现在主要便携式消费电子产品主流供应商都已经采用了D类放大器，因此市场份额不会出现大范围的突变，”张洪为说。在功能上，随着数字电视和数字广播的发展，数字音源会越来越多，逐步会有一些纯数字放大器进入市场，但目前两、三年内不会有明显变化，他预测。

TI今日推出的具有动态范围压缩功能的立体声D类放大器，与传统的A、B类放大器究竟有何区别?这样的命名规则背后又是怎样的秘密?

一般，晶体管功率放大器是由三极管组成，而三极管是由几组N-P、N-P结构成,该结构没有外加电压时是截止的，只有在外加一个偏置电压并高于其门限电压(硅管是0.6V，锗管0.2V)时，这个N-P结才会导通、有电流通过，三极管才开始工作。

A类功放就是把正向偏置定在输出功率的一半处，使功放在没有信号输入时也处于满负载工作状态，这样在整个信号周期内功放都导通且有电流输出。A类功放使三极管始终工作于线性区，因此A类功放几乎无失真，听感上质感特别好，尤其是小信号时，整个声音平衡，润滑，谐波丰富。 但A类功放效率低，一般不大于25%，而且A类功放由于工作电流高，在同样输出功率时其工作电压要低很多，因此其输出峰值电压就受到限制，同时其输入电压也受到输出电压的放大器放大系数的限制。因此音乐的大动态表现就受影响。

B类放大器就是不外加固定偏置电压，通过信号电压打开，因此当信号电压小于0.6V时(硅管为例)三极管处于截止状态，输出为零。只有当信号电压大于等于0.6V时三极管才导通，放大器开始工作、输出端有信号输出。这样小信号在输出波形图上是与X轴重合的直线，即产生失真，而且输入信号中小信号越多，失真越严重。在听感上，就会出现音乐细节丧失，小信号变得模糊、微弱，整个乐曲变得不连贯。 而且B类功率放大级必须用两只晶体管组成推挽电路，一只管子工作于信号电压的正半周，另一只则工作于信号电压的负半周，这种电路中当一只管子导通工作时，另一只就处于截止状态，当信号电压的另外半周来到时二只管子的工作状态正好交换，这时交越失真自然是免不了。但是B类功放的效率很高，可达到75%以上，因此可以使用较小的功率管输出较大功率，另外推挽电路对抑制偶次谐波有作用，以减低非线性失真。

针对B类功放存在的缺点设计人员就在三极管的输入端上加上一个预置的固定的略小于门限电压的偏置电压，就使得三极管在静态时输出级电流稍大于零，使得很小的信号电压时三极管也能导通，有电流输出，使得晶体管有大于信号半个周期的时间处于导通，交越失真也就不存在了，这就是AB类，AB类功放既克服了B类功放存在的问题，而电效率也大大高于A类功放。