SPL 监听控制器Control One产品介绍

全新的功能，成熟的快速工作流程和令人印象深刻的声音品质。

对于我们来说，声音品质永远是要考虑的问题。当声音悦耳了以后，我们也更愿意去听。为了得到的声音，你需要各种试验和技术提升。我们把这两点都融入进了 Series One。

你可以在两对音箱之间切换监听你的音乐。在 A 组扬声器组合中你还可以选择开启或关闭一个超低音箱。

开关的中央位置代表着扬声器处于关闭的状态，这种设计非常便捷你无需将音量控制旋转至关闭。

两组模拟立体声输入可以连接 Control One 至其他比如 DA 转换器、CD 播放器、调音控制台、合成器或模拟磁带机等音源。你也可以同时监听1和2。

选中的输入信号在线路输出处不会改变。这使得 Control One 在不“失去”一个输出的情况下在不同的设备之间进行循环。

如果有的人是通过耳机进行监听的话，一个耳机放大器可以直接连接至线路输出即可。你即可以录制信号模拟或将其发送至一个调音台进行更进一步的处理。

Control One 提供三种监听模式。在中间是默认设置“立体声”。要使用单声道模式则可以切换至“单声道”。还有一个特殊的功能是通道替换功能。

反转立体声声像，左/右变成了右/左。当你正在声音库中寻找合适的声音来为视频配乐时，这一点就变得非常关键和节省时间。

如果没有这项功能你则需要先预载声音采样至 DAW 中并切换通道再试听采样是否和画面匹配。

有了这项功能这种操作就没有必要了，你可以简单的通过改变操作方向来预先试听声音采样。

在这里不会有这种问题出现，Control One 可以带来饱满的耳机音质，它的音量也非常足够。

耳机放大器的输出端是按照 AB 级模式下的推挽式功率放大器设计的。双极晶体管共享着放大器的阳极和阴极半波，比起 A 级只有一个晶体管放大两个半波，这样可以创造出更高的增益和输出电压。

输出端的晶体管是热耦合的，因此可以非常的连贯，从而创造出一种持续而又稳定的声音画面。

供电部分有一个缓冲电路，带有低电源电阻，在驱动低阻抗耳机时也能够确保有着足够的推力。

在耳机放大器中采用了 Phonitor Matrix，带有可调节 Crossfeed，多亏了这个功能你可以通过耳机等效扬声器进行混音工作。

Phonitor Matrix 在其的扩展端有三种参数：Crossfeed，Speaker Angle 和 Center Level。

在 Control One 中，Center Level 的预设是 -1dB，扬声器角度是 30 度。这些是常用的参数。Crossfeed 功能决定了所谓的双耳声级差。Crossfeed 的强度是完全可调的。在控制路径的开端 Crossfeed 电路不在音频路径上。可以通过转送（滞后电路）控制调节 Crossfeed 电路上的开关。如果不需要，音频信号则可以不通过 Crossfeed 端。

如果有源监听音箱或者功率放大器非常敏感的话，将音量控制保持在控制范围的三分处回放音量可能就已经很大了。通过激活 -10dB 的 dip 开关，输出电平将会更低来进一步增大音量控制的可用范围。

通过 Rec 1+2 dip 开关，所有的线路输入都可以混合在一起然后通过 USB 进行录制。

好的声音品质始于供电环节。这里也是你整个设备性能的基石。

尽管我们“只”提供一个 12V 的电力供应设备，但内部的二级供电设备可以提供一个 +/- 17V 的电压水平来满足模拟音频部分，这样就可以达到 +22.5dB 的电平水平。

一个精心设计的低差操作电压控制提供更多的动力，当达到操作电压时还能保证声音的干净。

当使用内附的 1.5A 电源时，Control One 提供全功率工作状态。

技术指标 模拟输入 & 输出；6.35 毫米 (1/4英寸) TRS

线路输入1 (平衡) 输入阻抗：20 kΩ

线路输入1共模抑制比：< 60 dB

线路输入 2 (非平衡) 输入阻抗：10 kΩ

输出增益 () 扬声器输出 (600 Ω)：+22 dBu

扬声器输出 1 (平衡) 输出阻抗：150 Ω

扬声器输出 2 (非平衡) 输出阻抗：75 Ω

频率范围 (-3dB)：10 Hz - 200 kHz

噪音 (A-加权, 600 Ω 载荷)：-99 dBu

总谐波失真 (0 dBu, 10 Hz – 22 kHz)：0.002 %

串扰 (1 kHz)：< 75 dB

耳机输出；6.35 毫米 (1/4英寸) TRS

连线：Tip = 左, Ring = 右, Sleeve = 接地

频率范围(-3 dB)：10 Hz - 200 kHz

噪音 (A-加权, 600 Ω)：-97 dBu

THD + N (0 dBu, 10 Hz – 22 kHz, 600 Ω)：0.002 %

THD + N (0 dBu, 10 Hz – 22 kHz, 32 Ω)：0.013 %

输出的功率 (1 kHz, 600 Ω)：2 x 190 mW

输出的功率 (1 kHz, 250 Ω)：2 x 330 mW

输出的功率 (1 kHz, 47 Ω)：2 x 400 mW

串扰 (1 kHz, 600 Ω)：-75 dB

AC/DC 开关适配器：Mean Well GE18/12-SC

DC：(+) 针 2.1毫米; (-) 外部环 5.5 毫米

输入：100 - 240 V AC; 50 - 60 Hz; 0.7 A

宽x 高 x 深：210 x 49,6 x 220 毫米，8.23 x 1.95 x 8.66 英寸

运输重量 (含包装)：2 千克，4.4 磅

录音人员必读：麦克风收藏与保养凡对录音室麦克风稍有了解的人应该都知道，一只这样等级的麦克风是多么需要小心翼翼的照顾与保养，透过以下文章就要来和大家分享如何在日常使用时维护与定期保养麦克风的。

无论是动圈式、电容式、丝带式或者里外看起来构造精简/价格便宜/外壳坚硬的麦克风，都建议要保持一定程度的低湿，因为麦克风的震模&零组件都禁不起潮湿水气带来的影响，长期在高湿度的环境下，麦克风的音色、电路板也会受到影响/劣化甚至会报销。

许多人都会用具温度与干湿度调节功能的防潮储存箱，来进行麦克风或相机等器材的收藏；但在设定防潮箱内的温度时，也别设置过度反而忘了您室内空间的温湿度是否与箱内落差很大，否则器材自防潮箱取出时因为经历剧烈的温湿度变化也会造成瞬间的影响。

因此为了保护器材的安全与延长其使用寿命，除了室内空间要时常使用除湿机(或是中央空调)除湿并注意温湿度的变化，在要使用器材前也可使用塑料袋先将麦克风与空气稍稍阻绝，静置5-10分钟后慢慢让麦克风震模与电路板适应外部较高的湿度与温差再取出使用。

若您有机会参观一间录音室，从其空间是否有温湿度计以及麦克风收藏方式、启用麦克风的方式与流程即可大概知道这间录音室的空间、设备保养状况与麦克风的性能妥善率了。

(二)摆放方式　　录音室实际对一只麦克风的震模摆放方式进行实验，采用常见的摆放方式来比较美商瓦器的收存方式，究竟何为佳呢？真的会有差别吗？　　实际实验后自下方图片，发现当我们将麦克风的震模与摆放平面垂直(下)时，相较平行摆放(上)的方式，可明显发现两者上方的落尘相差数倍 ; 加上部分材质的震模会有静电感应现象，导致对灰尘有一定的吸附倾向。

受万有引力的影响，在地球上的所有物质都会向下掉落，空气中的灰尘与麦克风震模也不例外。扁平造型的麦克风因其平放时震模与引力垂直的空气接触面积较大，因此建议摆放一张小纸片于麦克风上壁面(大面积震模的正上方，纸张面积是震模面积的6~9倍)，避免让灰尘落在甚至是吸附在振膜上。　　丝带式麦克风因其振模为一长条状的铝片/金属箔片，重量远较常见的电容式麦克风震模重得多，受地球重力影响也相对巨大，麦克风若是长期平放会造成音压感应丝带塌陷，偏离原中心轴线，进而造成性的音质损伤、丝带式震模的固定点劣化、脆化甚至式断裂，导致性损坏。

大型的丝带式克风皆是垂直存放的，并另外使用特殊方式来做湿度的控制 ; 所有麦克风柜里的麦克风震模也都是与引力垂直面平行的，避免落尘影响麦克风震模的敏感度与频率响应。　　(三)定期清洁　　麦克风震模的清洁非常不容易，因为传统电容式的超薄塑料振膜上，通常都会电镀一层薄薄的金箔，好让电容式的Black Plate跟金箔振膜感应起电，产生麦克风的讯号源。单纯的使用一般的棉花棒、卫生纸去做振膜的清洁，往往会让更多的棉絮、灰尘附着在其上，对于麦克风震模上的污垢与口水也是无法除去的 ; 一旦略施点力度，不是振膜整个塌陷破裂，就是整片的金箔被刮下，造成性的麦克风报废或是声音明显的劣化，因此不建议没经验的人从事该清洁保养动作。 (电容式麦克风的振膜极度的脆弱，稍强的风就可以彻底让一个麦克风的capsule彻底报废 ; 就算是用拭镜的边边角角去轻抚振膜，都有可能会刮除表面的金箔) 以下图示可以看到美商瓦器的金箔刮除示范，我们只是用拭镜纸的一个小角落去轻触几颗落尘，就能轻易地创造出剥落的金箔。