SPL 扬声器&耳机监听控制器2Control产品介绍

2Control 扬声器&耳机监听控制器

新款2Control产品集扬声器和耳机监听于一体，外观精美，具有着新颖独特的技术特点

2Control完全采用了模拟技术，允许在两个立体声输入信号源、两个立体声扬声器、两个耳机之间进行连接和选择

也可以再接一个单声道扬声器输出以满足超低音需求

扬声器的音量可以通过中央的大的音量调节旋钮来进行控制

每个耳机输出有着独立的功放电路，可以进行独立调节

单声道以及DIM拨动开关提供了进一步监听的功能

不仅如此，该产品突出的功能勿庸置疑应该是串扰控制功能，这个功能也是SPL公司的一项技术创新：模仿了两个通道的耳间频率差异，可以根据指定扬声器的立体声宽度将耳机调节出非常棒的立体声音效，也就是说用户可以调节耳机串扰来匹配室内录音环境扬声器的立体声声场，因此，这种技术也独具优点：可以直接在耳机中进行音频混音

2Control可以满足所有DAW用户在音频混音、AV制作时关于监听控制的需求，尤其是在通过耳机来避免声学问题的环境中(如台式工作站、录音使用的移动工作站等等)有不俗表现

2Control把功放和耳机监听结合在了一个使用简单的高质量控制设备中

任何基于数字音频工作站的录音棚都会从其监听功能上得到利益

*SPL 产品在2000年、2003年、2004年、2005年、2006年和2008年获得TEC 奖提名推荐

绝大多数的D/A转换器和声卡都不提供任何形式的模拟电平监听控制，这意味着在转换输出时一定会存在不同的信号电平

遭成的结果就是输出了会造成音质损失的低比特监听信号

2Control提供第二个耳机控制，同样也是第的音质

用户可通过2Control独特的串扰控制对立体声耳机进行调整

串扰控制的典型例子：夜班工程师现在可以有一个全范围监控选择来修改他们调音台中的立体声相位了

更妙的是，耳机监听不仅仅用于分析监听了，还能当做全立体声监听的备选项

2Control紧凑的结构设计使它变得容易携带

利用自定义，我们可以制作平衡阶段，用以传送远距离真实感和第的普通模式拒绝值

无需变压器，用户就可以很容易地建立不平衡连接

举例来说，从带有RCA输出的CD唱机到带有RCA输入的HIFI话筒前置放大器

在这过程中要注意的就是正确插对3条XLR线的电极

除了两个立体声音箱的链接，你还可以链接一个单通道音箱或者低音炮

耳机小贴士：用低音炮去感受低音的冲击

2Control的理念是基于双通道的操作：连接两个音源、设置两个立体声音箱和两个耳机

三个音箱输入中的每一个（两个立体声设置和一个单声道音箱）是由各自的平衡阶段来拒绝信号降解互相影响的

每个耳机输出都有一个独立的前置放大器，无需与另一方输出配合就可以完成对两个耳机的单独操作

的2Control话放音量分压计以及运行电路完全符合音质应用的标准

与被动电路比较，2Control的运行设计使得当电平改变时，抗阻不会收到影响

改变抗阻可能影响到频率响应，所以2Control的运行保证了现行

另外，在聆听幽静的通道时，时常会 “拉进”到音频材料

请注意，只有运行设计提供信号放大器

很多音乐人都想在家，或尝试在家做混音，这是耳机就成为了必需品

现在很多耳机使用者都应该知道耳机监听的好处，但是更应该知道它有一个很大的问题：很难判断房间的氛围

2Control的一个特征就是串扰控制，专门为耳机输出设计的

和高音耳机放大器Phonitor一样，它们的Crossfeed操作可以用于调节一个对于应立体声音箱图像的立体声全景图

基于这个图像，设定一个面向聆听者 的30°角，两个轨道的串扰就能够满足各种不同需求了

音源和音箱输出切换，还有单声道和衰减切换提供了控制器的主要监听功能，无需重载用户界面和电子设备

技术指标
输入输出
电子平衡测量前置放大器
输入接口：XLR
输出接口：XLR，立体声TRS
虚拟输入电平: IN 1: +4dBu；IN 2: +4dBu/-10dBV
输入抗阻: 22kOhm
输出抗阻: 75Ohm
耳机: 22Ohm
输入电平: 21,3dBu
输出电平: 21,3dBu
音量控制范围: -80dB至+6.6dB
耳机: -65dB to +14.9dB
测量值
频率范围: 10Hz to 100kHz (-3dB)
共态抑制比: 60dB (@1kHz, 0dBu输入电平和整体增益)
总谐波失真和噪声: 0,002%(@1kHz, 0dBu输入电平和整体增益)
信噪比: -96dB/耳机: -85dB (A加权)
L/R串扰: 70dB (@1kHz)
动态范围: 116dB
功耗: ca. 25W
电源供应
详细: 带有电压选择器的环芯变压器
保险丝(缓动式熔断器): 230V/50Hz: 315mA, 120V/60Hz: 630mA
维度和重量
外壳 (BxHxT): 215*80*220mm
带控制面板和接口的深度: 245mm
带脚架的高度: 95mm
代开脚架的前侧高度: 126mm
重量:2.1kg

的调音师因为有正确的思路


在现实生活中，由于各种条件的限制，不可能什么项目都用上高品质的音响设备，很多情况下，会使用一些不怎么好的，有一定缺陷的设备，在这种情况下，我们认为，不要去抱怨设备品质不好，而是换一种思路去面对这种问题

举个例子，在国内市场大量充斥的仿马田外观的音箱很多，比如S18，S218这类低音，由于完全仿制外观，但是单元配备上五花八门，而单元的特性和音箱箱体内部容积是密切相关的，这种只仿外形，但单元和箱体不配套的产品很多，自然效果也就达不到好这个级别，多数由于单元品质低劣，造成音箱出来的声音浑浊

面对这种情况，就不要去说这个产品怎么***，怎么不好了，因为说了也没有用，早干什么去了

这个时候，就要分析一下这个产品的缺陷，通过技术手段来避免这个缺陷

比如说，低音比较浑，发散，没力，这个时候就着手来解决这个问题，比如说收窄这个音箱的工作频段，原来设定的是40－120赫兹，你可以把下限提高到60赫兹，上限降低到90赫兹，对于这种产品，不要去追求什么低频下端的表现力了，因为它根本就没有表现力，下限设置过低，频带过宽，反而让这个音箱的声音一塌糊涂

曾经去调过一个场子，碰到过某个牌子的仿马田低音，声音很乱，很脏，检查发现，原来设置的分频点是30－110，把它收窄成了60－70，声音变得干净了，客户也满意

其实道理也就是在这里，就算很差的东西，在某个地方也是有它的可取之处的，比如上面那个例子，就是说明这个超低音在60－70赫兹这段表现还可以，超过这个范围以外，它的表现力就差，你把它的优点发挥出来，缺陷之处加以避免，目的就达到了

同样很多仿马田F15的全频，高频单元有些是用国产75mm的品种，国产75mm高音，接触过很多，别管业务员吹得达到B&C 某型号的几成几成，其实都是瞎说，因为他也不知道B&C到底是个什么水平

这类高音往往具有一个共同的特点，就是高频上端表现不良，上不去，而中高频部分又特别强，听起来往往有刺耳的感觉

这种情况下，你就不要指望用均衡器提升高频部分有什么，这种高音高频能达到14K已经是了，再往上都是谐波了

这时候你需要做的是把过强的中高频比如3K－7K压下来，原来表现不出的超高频部分，由于中高频被衰减，也会偷偷的露出一点儿来了，显得表现的比较均衡了

所以碰到品质不高的产品，不要想着去拔高它的表现力，而是先冷静分析一下它的缺陷所在，针对它的缺陷，采用技术手段加以避免，这样的思路可以让你有事半功倍的效果，大家不妨试试