百威 PEAVEY 24FX II 24路调音台价格

　　带电源双反馈设计的Silencer? 麦克（MIC）前置放大器

　　输入通道：24

　　XLR（卡侬）MIC输入：20

　　MIC前置放大： 0dB – 60dB 增益可调 EIN -129 dBu @ 150 Ω

　　单声道线路输入：通道1至18

　　立体声线路输入： 20/21立体声输入（6.35mm接口）；23/24立体声输入（6.35mm接口/RCA输入接口）

　　通道均衡：低频、中频（100 Hz – 5 kHz）、高频

　　发送：4路，推子前、EQ后（内部线路可实现EQ前发送）

　　效果发送：2路，推子后

　　效果处理：双数码DSP引擎效果处理器

　　所有单声道输入都具有中频扫描控制，75Hz低切滤波器，具有插入设备插入接口

　　幻象电源：48V

　　频率响应：20 Hz – 20 kHz （0dB/-1dB，MIC到左/右输出）

　　总谐波失真（T.H.D.）：0.01%，20 Hz – 20 kHz MIC到左/右输出（22 Hz – 22 kHz BW）

　　0.005%，MIC前置放大（22 Hz – 22 kHz BW）

　　共模抑制比（MIC输入）：小 50 dB (20 Hz - 20 kHz)典型 -60 dB @ 1 kHz

　　输出处理包括均衡、延时、压限/限幅

　　内置MP3压缩，通过可移动USB数据存储器直接录制和播放

　　USB A型接口：可接USB记忆条，存储回放和录音时的MP3音频文件（闪存记忆MP3文件）

　　USB B型接口：可接电脑进行音频数据流的交换，FX可做为立体声声卡，（电脑数码接口）可通过电脑和直 接数码录音提供立体声回放

　　LCD显示界面

　　2个12V BNC 管座

　　尺寸（H×W×D）：19.7cm ×61.9cm ×47.7cm

　　重量：11.4kg

　　如何避免舞台中的反馈啸叫

　　舞台音箱，是指在舞台上为乐队提供地面返送扩声的音箱。

　　为何在图示均衡之前优化反馈前增益是扩声系统中常被曲解的一部门，返送音箱可以被放置在舞台上的任何位置，下面谈到的一些小技巧可以匡助你走出误区，得到更多的反馈前增益。

　　即使你的麦克风还没有啸叫，也有可能会听到低沉“空洞”的声音。尽管建筑本身的声学环境也会造成这种题目，但极有可能是由于麦克风二次拾取了太多信号，并馈入系统信号链中，而接下来你将会听到非常刺耳逆耳的反馈啸叫。

　　在我们开始讨论系统优化之前，有些知识点是你必需把握的。要了解舞台音箱的摆位，你必需对你所使用的麦克风类型有所了解。

　　麦克风拾音模式

　　根据麦克风的拾音模式，一般简朴分为全指向型麦克风和单一指向型麦克风。全指向型麦克风从所有方向均衡地拾取声音，所以一般极少用于现场演出。而单一指向型麦克风只从特定方向拾取声音。

　　心型麦克风音箱的摆位

　　当我们把麦克风指向舞台音箱的时候，很有可能会泛起反馈啸叫，因此麦克风的指向背离舞台音箱看起来是选择。但条件前提是你使用的是心型麦克风。心型指向得名于它的拾音范围很像是一颗心。

　　超心型麦克风音箱的摆位

　　接下来让我们了解一下超心型麦克风的拾音模式，你会发现将麦克风指向背离音箱也不一定是的方法，由于超心型麦克风对来自正前方和正后方声音的敏捷度几乎相同。你会发现，对超心型麦克风来说，的摆放方法是让它轻微偏离音箱的轴向。采用2只舞台音箱，或者调整麦克风的角度使其尽量正对着表演者会有更好的效果。

　　诀窍：假如你需要多一点增益，可以尝试反相。

　　1.对电平信号较大的麦克风进行反相处理。尝试通过调音台上极性开关进行反相处理，这样往往会起到很好的效果。

　　2. 大多数情况下，对整个扬声器系统进行反相会更好。可以通过交换驱动音箱的放大器输出的正负极连接线来进行系统的反相。因为我做了一些跳线，所以在这里我不需要重新连线。固然这种做法并不合用于所有场合，但良多时候往往可以获得额外的3dB增益。

　　这些技巧，不是为了告诉大家系统声压级越大越好，并且我们都知道实在我们并不要求系统的声压级很大。假如你能够把这些知识运用到实践中，相信你能很好的避免那折磨人的反馈啸叫。